viernes, 9 de diciembre de 2016

PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (1)



Este escrito, es la consecuencia de la observación a través de los años, del medio que me rodea y que, al igual que un agricultor, utilizo para mis predicciones metereológicas, que son tan absolutamente imprescindibles para realizar mis trabajos, como para aquel conocer la predicción exacta para el día de la siembra y cosecha.

No se ha de pretender encontrar en este artículo otra cosa que costumbres populares de predicción meteorológica y observaciones que, en ningún caso, son científicas, ni en cuanto a nomenclatura, clasificación o destino. Pertenecen más a la ciencia popular de los años de experiencia que pasan de padres a hijos y a mis propias observaciones que, para utilización en mi trabajo, he tenido que realizar (*)

Son deducciones de prueba y error por experimentación, sin ninguna otra pretensión que acertar con una predicción localmente fiable y, aunque estoy convencido que cada uno de los profesionales de la fotografía de arquitectura utilizamos una similar, en ningún caso se pretende con esta otra cosa que ayudar a todos aquellos compañeros que la necesiten y no la utilizan por falta de experiencia suficiente.


1.-Con mi cliente y amigo Julián Franco, comprobando en la obra, la certeza de mi predicción del día anterior: 
esa mañana fué de auténtico diluvio en Madrid que, pese a las predicciones oficiales en contra, fuimos
 capaces de acertar por la observación que el día anterior presentaban el tipo de nubes, su 
movimiento y distribución, así como la dirección del viento...; no fué necesario ni tan 
siquiera observar el movimiento del barómetro.


Aunque pueda parecer nimio para un profano, cualquiera que se dedique a esto sabe que esta información es importantísima y, en muchas ocasiones, definitiva para conseguir un buen resultado. Suele ser, lo que claramente marca la diferencia...

Es necesario seleccionar la luz apropiada para expresar cada arquitectura y esto no es posible sin una previa predicción meteorológica apropiada, para nuestra jornada de trabajo de campo.



2.-Este es uno de los barómetros marinos, que utilizo en mi trabajo para la predicción metereológica local...



INTRODUCCIÓN

Cuando, en un pueblo, pregunto a algún agricultor (por lógica, auténticos expertos a nivel local) los cambios en la meteorología que preveen para la próximas jornadas, es generalizado que realicen un gesto antes de contestar: la observación de los elementos que le rodean, con obtención de datos visuales que, tras relacionarlas por experiencia, desemboca en la predicción normalmente mucho más acertada, a nivel local, que las predicciones oficiales por muy cercanas que sean estas.

¿Como podemos obtener nosotros, " observadores urbanitas tecnológicos del siglo XXI", estas experiencias? La respuesta es clara: por la observación del medio en el que vivimos.

¿Acaso no somos los fotógrafos, unos buenos observadores de lo que nos rodea? Pues, apliquemos una de las características necesarias en nuestro trabajo, para poder también realizar una predicción metereológica que nos ayude a mejorarlo.



3.-Estación meteorológica formada por termómetro, higrómetro y barómetro que puede ser utilizada 
como una confirmación más, de los datos obtenidos por el estudio y observación de las nubes, 
el viento y otros elementos, como el comportamiento de ciertas plantas, ante un cambio 
de tiempo a medio y corto plazo.


Si está lloviendo, nos hemos de fijar en el tipo de nube y la dirección de la que estas provienen.

Tras varias observaciones concordantes en los resultados, podremos afirmar que habitualmente, cuando ese tipo de nubes se desplaza en esa dirección, llueve en ese lugar, aunque en ese momento no lo este haciendo. Serán otros elementos de la observación, los que nos confirmarán esta aproximación y nos llegará a cerrar el entorno de error, hasta conseguir una predicción acertada en un altísimo porcentaje; en mi caso suelo rondar cifras del 98%.

¿Qué elementos tenemos en nuestro entorno, que nos puedan ayudar a una predicción metereológica?



Cliquear en la imagen, para ampliar
4.-Este tipo de nubes, adelantan un cambio seguro en el estado actual. Además, en nuestro caso, las distintas agrupaciones en densidad de ellas (1 ), 
indican un aumento del viento (1) y en forma de ráfagas (2) no muy activas, pero si continuas...


1. El viento a nivel de tierra y su dirección.
2. El viento a nivel de nubes y su dirección.

-La forma de los restos de la combustión en la atmósfera, de los aviones a reacción.
-El tipo, color y densidad de las nubes presentes.
-El número de capas en altura que presentan las nubes, el tipo en cada capa y la dirección de desplazamiento de cada una.
-La sucesión de nubes en cuanto a tipo y dirección que se presenta en las jornadas u horas anteriores a la predicción.


Cliquear en la imagen, para ampliar
5.-Estas nubes nos indican un aumento del viento (1 y 2) y además la posibilidad de tormentas en las próximas jornadas (o próximas horas dependiendo 
de la velocidad a la que se desplacen las mismas), al presentarse dos alturas distintas de nubes (3). Anuncian la entrada de una posible borrasca que 
confirmarán en las próximas horas otras nubes y el barómetro; las hojas de algunos tipos de sauces y de los chopos que ante la menor ráfaga de 
viento, se darán la vuelta mostrando su envés más plateado (en ese caso, asegurada la lluvia). Es muy importante conocer los vientos 
locales que confirmarán, en ese lugar, las observaciones que vamos realizando.


-El tono del azul cielo en la jornada propia y anterior a una predicción, así como el del horizonte.

-El color de la iluminación de las nubes, al amanecer, para la jornada de la predicción.
-El color de la iluminación de las nubes, en el atardecer previo de la jornada anterior a la de la predicción.

-El color de la luna y entorno de ella, en la jornada o jornadas anteriores a la predicción.

-El comportamiento de algunos animales en las jornadas previas o en la misma jornada a la predicción.
-El comportamiento de algunas plantas en la jornada anterior, horas previas o en la propia jornada de la predicción.


Cliquear en la imagen, para ampliar
6.-La lectura de esta imagen, nos resume las próximas horas que se avecinan: tras el anuncio del cambio de tiempo en las próximas horas en la cuarta
 imagen aquí publicada, confirmamos las dos alturas de nubes (3 y 4) (llegada de borrasca con lluvia, por la forma con "pelos" de esas nubes); 
indican vientos no fuertes (2) y la posibilidad de que antes de esa presencia, tengamos un tiempo bochornoso y de nieblas altas (1) 
(lo peor para realizar imágenes exteriores de arquitectura).


-El comportamiento del mar (desde costa) en las horas o jornadas previas a la predicción.

-El comportamiento natural de nuestro propio cuerpo en las horas anteriores o jornadas anteriores a la de la predicción.

-El comportamiento del barómetro, a nivel local, en las horas anteriores y jornadas anteriores a la de la predicción.

-El movimiento de las nubes y los vientos a nivel general, facilitados en imágenes en movimiento por el SERVICIO NACIONAL DE METEOROLOGÍA, son útiles para confirmar las consecuencias de nuestra observación natural. Las previsiones generales que proporciona el mencionado Servicio, suelen errar en un porcentaje mucho mayor, de lo que suele ser habitual en estas predicciones populares, como consecuencia de la observación del medio.
¡¡Esta afirmación solo es válida para predicciones metereológicas locales!! .


(*)Como información de divulgación cientifica y educativa, aconsejo
http://www.windows.ucar.edu/spanish.html
http://www.windows.ucar.edu/tour/link=/earth/Atmosphere/clouds/cloud_types.sp.html&edu=elem



PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (1)
PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (2)
PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (3)
PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (4)
PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (5)



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viernes, 21 de octubre de 2016

LA TÉCNICA FOTOGRÁFICA: CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (7). Utilización de un móvil como analizador de color para la calibración



En estos días que estoy pasando de vacaciones, se me ha dado el caso de tener que calibrar con cierta exactitud la pantalla de mi portátil ya que en su momento la dejé mal calibrada por razones que no vienen al caso y, como hasta ahora que la he necesitado, no me había acordado de hacerlo.

No tengo aquí analizador de color (*), ni cámara fotográfica profesional, aunque si dispongo de un móvil iPhone 6 y las cartas de calibración que puedo descargar desde este Foro-blog…. Manos a la obra, me he puesto a calibrarlo utilizando mi teléfono como analizador, y lo he conseguido sin problemas.

Lo primero, es buscar una aplicación para tu cámara, que tenga la posibilidad de fijar la temperatura de color para trabajar la imagen. Si ésta, además, tiene la posibilidad de ajustar las dominantes con precisión, como sucede con una cámara profesional, mejor que mejor. 

La aplicación que he utilizado es ProCamera +HDR (4 ó 5 euros).
Esta aplicación es para iPhone y, por lo tanto,  muy precisa en todo aquello que tenga relación con la fotografía y el color. Desconozco si esta aplicación existe para android, aunque he de suponer que existirá una equivalente que tenga estos parámetros de control suficientemente precisos…



Hay que tener mucho cuidado con no confundirse de App,con ese nombre, 
hay muchas pero en nada se parecen a esta



Esta es la pantalla del ProCamera, en su parte de equilibrio de color,en la que se han 
establecido como parámetros básicos los 5000ºK sin dominantes (- 0). Fíjese el lector 
como tras haber fijado los 5000ºK, ahora estamos fijando las dominantes entre 
magenta y verde, dejándolas en neutras. Esto indicaque solo saldrá neutra la 
imagen, si la luz que ilumina nuestra escena tiene 5000ºK exactos y ninguna 
dominante, que es justo lo que queremos de nuestro monitor.



Tras el proceso normal de calibración con el sistema operativo ya explicado en otros capítulos (aquí, como hemos visto, teniendo mucho cuidado con las dominantes; en este portátil se dan mucho y he de suponer que de igual forma en otros), realizamos una foto a nuestra pantalla con la carta (en nuestro caso a la pantalla de este foro con la carta básica) y descubrimos con horror esto:



Fotografía de nuestra pantalla con la carta básica tras la calibración. La sencilla observación nos 
dice que está azulada, pero si nos fijamos la banda azul de la cartaha desaparecido y 
por lo tanto la calibración es muy defectuosa.



Nuestra imagen esta azulina, aunque en apariencia sin verdes ni magentas en exceso. Ello implica que con la simple corrección del punto blanco hasta los 5000ºK, será mas que suficiente (en ocasiones también hay que corregir los verdes o los magentas; es mejor hacer la calibración básica con cuidado, que no luego estar realizado correcciones dobles de ºK y dominantes).

Nuestra pantalla tiene exceso de ºK y por lo tanto hay que bajarla a tanteo bajando un poco los ºK del punto blanco (con el cuadro del calibrador del sistema operativo) y realizando una foto de forma consecutiva hasta dar con el color exacto.



El punto blanco sigue estando demasiado azulado y, por lo tanto, con excesivos  ºK.
La banda azul prácticamente ha desaparecido...



Nuestra carta está aproximadamente correcta: blanco y gris medio neutros y no se aprecian excesivas dominares. La comprobación son las tres 
bandas de color que se aprecian perfectamente (la azul es la más delicada y que rápidamente denotaría una mala calibración pues, 
desaparecería como en la imagen anterior…). Ha de tener en cuenta el lector que esta pantalla es LCD y, por lo tanto, el ángulo
 de visión no es igual en cualquier zona de la pantalla y tampoco su saturación. La carta se ha de valorar mirando justo de 
frenten el centro del la pantalla.



Podemos confirmar las operaciones que hemos realizado con las cartas de más calidad. Claro que para eso o se tiene la impresión IRIS delante, o una buena memoria de color. Siempre hay pistas que nos indican si está bien o mal calibrado, como por ejemplo el fotografiar de nuevo la carta en la pantalla del monitor, con la cámara en 5000ºK y 0 dominantes.



Captura de pantalla del móvil, sobre una imagen de la carta visualizada en mi portátil. Pese a que existen diferencias de saturación, los tonos se
 mantienen correctos (observase los grupos de azules y rojos).
NOTA IMPORTANTE: La calibración de la pantalla del móvil, no afecta a esta captura de pantalla, por lo que la visualización aquí de esta imagen,
 no es exacta a lo apreciado por el usuario en la realidad. 



Comprobamos que resulta ser una calibración suficientemente precisa para este trabajo de urgencia, aunque será en el estudio, donde terminemos 
de calibrar con mucha más precisión, gracias a las impresiones de muestra IRIS y la luz controlada fotomecánica de visionado, junto al monitor.



Con estas simples operaciones, que no me han llevado ni media hora (con un analizador hubiera tardado cinco minutos), mi monitor ha quedado suficientemente calibrado para poder trabajar con él profesionalmente. Y que no le quepa duda a nadie, que yo trabajo profesionalmente con un iPhone 6, cuando no es posible utilizar otra cámara (como es el caso en estas supuestas vacaciones), con resultados asombrosamente buenos aunque, naturalmente, con sus limitaciones. Se ha de consultar la serie, que en su momento realicé sobre el asunto, para poder comprobarlo…



NOTAS IMPORTANTES: Mi portátil es un MacBook Pro que , pese a calificarse así, su pantalla de "Pro" no tiene nada. Resulta correosa de calibrarse incluso a 5000ºK quedan excesivamente cálidos determinados tonos (grises claros) y, sin embargo, el resto de tonos quedan perfectos. Como en ella no se puede hacer una calibración de precisión (no se pueden controlar cada tono o cada color por separado, como en un monitor profesional), suelo hacer una media, dejándola un poco mas fría que los 5000ºK y así compensar en parte sus carencias…Como podréis apreciar, tampoco aquí las cosas son ni perfectas, ni precisas, aunque con el ojo podemos aproximarlo muchísimo…

EL iPHONE HA DE CALIBRARSE. La pantalla del iPhone puede calibrarse también en cuanto a temperatura de color (desconozco si es posible en otras marcas). Por ello ha de tenerse calibrado previamente a 5000ºK, para utilizarlo como analizador, tal y como se ha hecho aquí.



Para calibrar la pantalla del iPhone se ha de acceder por Ajustes-Pantalla y brillo- Night Shift.
Se ha de activar manualmente la posibilidad de calibración y ajustarlo con el analizador, o 
con una cámara fotográfica como se hizo con la pantalla del ordenador. Naturalmente, 
solo se podrá calibrar la temperatura de color, aunque no las dominantes
 verdes o magentas...



(*) LuxMeter Pro A
Existe esta App para el iPhone, que además de ser luxómetro, es analizador de color (supongo que también existirá para Android).
Aunque realmente parece que solo es termocolorímetro (solo mide la temperatura de color, al menos,- en las escalas que nosotros utilizamos en fotografía), puede servir muy bien a nuestros propósitos.

Mide la temperatura de color que emite una luz y, por lo tanto y apoyado en nuestro monitor, puede servir a nuestro propósito. Su precisión no parece muy grande (errores de 350ºK comparado con mi analizador) pero, por 5 euros, no se puede pedir más. Además, algunos  de los analizadores Minolta que he probado, tenían incluso mas diferencias y el dueño ni se había fijado…









CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (1). La luz en el espacio de trabajo
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (2). Cartas y sistemas de control del color para monitores
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (3). La calibración básica del monitor
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (4). El calibrado avanzado del monitor (en construcción)
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (5). La corrección del color en un monitor calibrado 
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (6). El calibrado con otros sistemas de impresión (en construcción)
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (7). Utilización de un móvil como analizados de color para la calibración


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http://arquitecturaenimagen.blogspot.com.es/2014/11/mis-cursos-monograficos-sobre.html




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LATÉCNICAFOTOGRÁFICA: CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (5). La corrección del color en un monitor calibrado



Pese a todo, nunca nos hemos de fiar de lo se ve en un monitor. Bien porque hay que ir calibrándolo cada cierto tiempo (la calibración se "gasta"; los fósforos van bajando de rendimiento), bien por avería del propio monitor (en ocasiones, cambian el color ligeramente sin razón aparente), bien por dejadez del usuario, de vez en cuando nos podemos llevar una sorpresa desagradable. Si eres aficionado, puede ser un disgusto caro, pero si eres profesional, puede ser un auténtico desastre con pérdida económica e, incluida, la del cliente...

Entonces, ¿que podemos hacer?
Pues, ni más ni menos, que acostumbrarnos a tres rutinas de seguridad: 
1.- Comprobar la calibración periodicamente con la prueba de impresión. 
2.- Comprobar los ajustes básicos de Photoshop, a diario y antes de ponerse a trabajar. Por razones extrañas, a todo el mundo le cambian de repente y sin aviso...
3.- Confirmar siempre que, el color que estas viendo en pantalla, corresponde con los números que marca la paleta "información" de Photoshop o, en un Mac, el medidor de color digital, presente en el propio sistema operativo (otra de las ventajas para fotografía del Mac; no tienes que tocar el Photoshop para estas y otras tareas importantes).


1.- COMPROBAR LA CALIBRACIÓN, CON LA PRUEBA IRIS, de forma periódica

Se puede hacer una comprobación de seguridad suficiente con la carta básica, comprobando las bandas de color que presentan en su cuadrado central. Particularmente yo comparo, también, el gris medio de una carta fotométrica del 18% de reflexión de Kodak (se venden también, con otras marcas).







Si notara algo raro (el ojo, no está igual de sensible todos los días), rápidamente abro el archivo que corresponde a la prueba iris más avanzada o, al menos la de la carta media (la tengo siempre en el escritorio) y lo comparo con la impresión (todo ello bajo la luz de 5000ºK sin dominantes). Me fijo especialmente en dos grupos de colores difíciles: azules y rojos. Si esto esta bien, toda la calibración lo estará... 



Reproducción realizada solo con pretensiones informativas


No sería mala idea tener la carta de calibración media (con colores) de fondo de pantalla en CMYK y el "Kodak Color separation" siempre en la mesa de trabajo bajo la luz calibrada (por cierto, que el gris de esta carta de Kodak, es un gris medio neutro y, por lo tanto, puede utilizarse para comparar el gris de calibración -menos calidad- en vez de la lámina para fotometría del 18% de reflexión).






2.- COMPROBAR LOS AJUSTES BÁSICOS DE PHOTOSHOP, a diario antes del trabajo 

Aunque pueda parecer absurdo, no conozco a ningún profesional que no tenga que revisarlo de vez en cuando. En más de una ocasión, me he encontrado con que los ajustes que yo he puesto, y que son fundamentales, están absolutamente cambiados por los ajustes originales de fábrica. Probablemente sea algún error mío de manejo, o un error del programa pero, sea lo que sea, puede destrozar un trabajo sin tan siquiera darnos cuenta.

Hay que buscarlos en : Edición-ajustes de color :






3.- COMPROBAR QUE EL COLOR VISIONADO CORRESPONDE CON EL REAL IMPRESO

Si en el monitor percibimos un gris neutro, este se ha de corresponder con lo que se supone que será la mezcla de colores (especialmente en CMYK, impreso). Para ello, hay que configurar la paleta "Información" con, al menos, dos datos: colores en RGB y su equivalencia en CMYK...






... y comprobar que ese color es neutro.

Esto es muy sencillo en RGB, para el caso de ser un color neutro, con el simple hecho de tener los tres colores con igual densidad.  Un color  que visualizamos neutro, al pinchar sobre él con la paleta info, ha de tener necesariamente los tres colores básicos RGB en igual proporción. 

Pero, ¿qué sucede si nuestro color está en CMYK?. ¿Será neutro en la realidad pese a que yo lo veo neutro en el monitor?.  Pues teniendo la equivalencia en RGB, tendremos la seguridad de que lo es, solo si los tres colores en RGB son exactamente iguales (un color neutro en CMYK no tiene todos los colores en la misma densidad y/o proporción).

Y ¿cómo comprobar que el color (el que sea) es igual, impreso en offset, al que yo percibo en el monitor? Pues con el simple hecho de tenerlo ya impreso en offset, con una guía de colores impresa (que visualizaremos bajo la luz de 5000ºK sin dominantes). Por ejemplo:



Pese a que antes las fotomecánicas e imprentas solían regalar a sus clientes, diseñadores, maquetadores o fotógrafos, códigos de colores, 
ahora hay que adquirirlos. Este es un buen libro sobre el asunto.



Una de las cosas mas difíciles de reproducir en cmyk es el azul. Yo tengo marcado la mezcla en la que, a partir de esa linea, el azul sale
 "magentoso" (en CMYK, que no en RGB) y hay que evitarlo por todos los medios con Photoshop en el campo de la arquitectura; un cielo
 "cianoso" o "magentoso" es lo menos natural que existe...



Muchos profesionales de la impresión, hablan de determinados colores, con nombres propios. Esta es una guía de nombres propios de muchos
 colores de uso corriente… y no tan corriente. Teniéndola, siempre sabremos de qué color nos estan hablando o dar nostros las indicaciones
 mencionando con nombre propio su color (no lo recomiendo).



Ni que decir tiene que la guía de Pantone es la mejor y más completa. Aunque, particularmente a mi, me parece excesivamente cara y
 excesivamente precisa para el cómo se trabaja en el mundo donde yo me muevo: la edición de arquitectura internacional. Con todo y
 eso, me parece útil el tenerla... Naturalmente, se utiliza de la misma manera que en los otros casos.



Nota importante: Para calibración de precisión, ha de utilizarse como luz de visionado de pruebas una luz de amplio espectro. Para eso nada como las lámparas fluorescentes mencionadas en el capítulo primero y que se utilizan para el visionado en todas las empresas de fotomecánica e impresión offset.



CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (1). La luz en el espacio de trabajo
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (2). Cartas y sistemas de control del color para monitores
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (3). La calibración básica del monitor

CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (4). El calibrado avanzado del monitor (en construcción)
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (5). La corrección del color en un monitor calibrado 
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (6). El calibrado con otros sistemas de impresión (en construcción)
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (7). Utilización de un móvil como analizados de color para la calibración



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miércoles, 21 de septiembre de 2016

LATÉCNICAFOTOGRÁFICA: CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (3). La calibración básica del monitor



Metámonos en faena, ya que conocemos todas las variables básicas que van a influir.
¿Qué es lo que tenemos?

1.- Una luz externa de 5000ºK sin dominantes. 
2.- Una carta sencilla neutra sin dominantes.
3.- Un monitor en el que se ha de apreciar la imagen como es en realidad: neutra. 


Calibración sencilla. Carta sencilla en b/n en RGB
Esta será suficiente para casi cualquier fotógrafo. Yo, cuando no estoy en mi estudio y he de trabajar, calibro con esta carta:





Para ello y ya que esta imagen sabemos que es 100% neutra (está realizada en CMYK solo con tintas negras) ¿Cómo podemos hacer para que se vea en el monitor neutra? Pues solo si está iluminada con luz de 5000ºK sin dominates; la luz del monitor ha de ser neutra. Si conseguimos que se vea neutra, nuestro monitor estará perfectamente calibrado. ¿Cómo podemos hacerla neutra?.

1.- Con un analizador de color y el programa del sistema operativo (o gamma de Photoshop), haciendo que los tres tonos tengan 5000ºK sin dominantes.
2.- Con una cámara fotográfica realizando las mismas operaciones anteriores.


MAC -OS con analizador o cámara fotográfica
Es muy importante mantener la estancia oscurecida o iluminada con la luz general de 5000ºK y junto al monitor, iluminando la mesa de trabajo, tener la luz calibrada de precisión con 5000ºK sin dominantes, tal y como construíamos en el capitulo primero.

Camino: Preferencias del sistema- pantallas-color-calibrar-ajuste experto (con las últimas versiones de IOS hay que apretar ALT al seleccionar "ajuste" para que aparezca el experto). En definitivas cuentas, hemos de parar aquí:





 y seguir las instrucciones con mucho cuidado. 


Fíjese el lector que la corrección se hace sobre la relación con temperaturas de color (grupos de colores azulados y cálidos y 
(muy importante) sobre los grupos de las dominantes (magentas y verdes). 


He de advertir que cuanto más se hagan estas operaciones de corrección más sensibles nos volvemos a los colores, dándose el caso de que, cuando un día nos parece bien, al día siguiente parece tener una cierta dominante que podremos corregir con más precisión. Es una cuestión de tener paciencia e ir cerrando poco a poco la orquilla de nuestra apreciación (resulta un aprendizaje como cualquier otro).
Seguimos las instrucciones del programa de calibracion hasta llegar aquí:






Donde seleccionaremos el contraste que nos parezca correcto para esa imagen (ni mucho, ni poco. Lo estándar en Apple es 1,8 y en Windows 2,2, pero eso va en preferencias personales; yo recomiendo 1,8). Pasamos al siguiente cuadro (muy importante), que se trata de la elección del "punto blanco":






 Y aquí es donde nuestra intervención va a ser más definitiva. Abrimos nuestra carta sencilla con Photoshop y retirando el cuadro de calibración a un lado, colocamos el analizador sobre el blanco moviendo la flecha del cuadro hasta conseguir exactamente los 5000ºK en el analizador (casi nunca coincide con lo que marca en el cuadro, ni lo que recomineda el fabricante). Confirmamos que en la zona gris media y en el negro (para lo que hay que subir, solo en este último caso, la luminosidad al máximo pues de otra forma el analizador no nos dará medición al ser negro puro) se mantienen en 5000ºK (si se ha realizado el proceso anterior bien, sin dominantes de importancia).






Si se ha realizado bien todo el proceso, el analizador ha de señalar que tenemos 5000ºK sin dominantes. Pequeños errores hasta los 5G son aceptables (para mayores dominantes, consúltese la solución al final de esta parte).
En la inmensa mayoría de los casos, con este sencillo calibrado es más que suficiente pero aquí, como en todo, hay niveles…

De igual manera, también podemos utilizar una aplicación para el móvil que transforme éste en un analizador de color (termocolorímetro)…



Es posible utilizar una aplicación para el móvil, que lo transforme en analizador de color, aunque, lógicamente, ni tendrá información sobre
 las dominantes (por el momento), ni la precisión de un analizador profesional. En todo caso, suficiente para una calibración básica 
(conviene confirmar la calibración realizada con una cámara…).


Podemos realizar el proceso también con la cámara, si no disponemos de analizador. Para ello calibramos nuestra cámara manualmente para 5000ºK (balance de blancos).



Cualquier cámara con balance de blancos manual, podemos utilizarla como analizador de color.



Una vez que llegamos a la ventana de calibración del punto blanco, realizamos una fotografía para comprobar si la temperatura de color de la pantalla es superior, inferior o igual a 5000ºK, que es lo que perseguimos.
Podemos tener el caso de que sea una temperatura superior a los 5000ºK (foto azulona; en el gris medio se aprecia mucho mejor; si fuera inferior nos saldría cálida).






Movemos el puntero del cuadro de "temperatura del punto blanco", bajando la temperatura de color hasta que, por un proceso de aproximación, llegamos a una imagen que no tiene dominantes, ni cálidas ni frías, y ese será el momento en el que el monitor estará a 5000ºK (se aprecia muy facilmente en el gris medio).






¿Cómo podemos confirmar que lo que vemos es neutro? Pues, por comparación.
¿Qué conocemos impreso que con seguridad sea gris medio neutro? Ni más ni menos que, una carta fotográfica fotométrica de Kodak del 18% de reflexión (he de suponer que las de otros fabricantes, también han de ser neutras pues se utilizan, también, para balance de blancos (mucho más preciso que con un blanco) y si no fueran neutras se realizarían defectuosos).

Puesta bajo nuestra luz de mesa de 5000ºK sin dominantes, nuestro tono gris medio en el monitor (el cuadrado central), ha de parecerse mucho al gris de la carta mencionada, aunque pueda variar ligeramente su densidad… (es cuestión de bajar o aumentar la luminosidad de la pantalla). He de insistir que la luz calibrada de 5000ºK sobre el escritorio, es fundamental para todo esto y para retocar y ajustar el color con precisión...

Una confirmación rápida de que nuestro monitor está bien calibrado (la utilizo con los portatiles cuando viajo o con ordenadores que no son míos), son los tres "chivatos" de color que he metido en la carta: tres bandas ligeramente azul, verde y roja en el perímetro del cuadrado central. Si está bien calibrada, el azul prácticamente no se apreciará, el verde (en la parte superior) es el más evidente y el rojo casi que solo se intuye...

Pero ¿cómo sabemos con total seguridad que la calibración está aceptablemente bien realizada? ¿Cómo asegurar la máxima precisión en este entorno básico?.
La única forma de averiguarlo es haciendo una impresión en offset (prueba de Gama o una prueba de impresión especializada IRIS o similar) del archivo de nuestra carta. (Os recuerdo aquí, que la calibración de un monitor es siempre para offset. Más adelante explicaré la forma que se ha de hacer para operar (calibrar) respecto a una impresora casera u otro sistema de impresión en papel).

Para ello, hemos de pasar nuestra carta a CMYK, con los parámetros mencionados en el capítulo anterior, realizar la calibración anterior con la carta en CMYK y llevar nuestro archivo CMYK a una fotomecánica o imprenta, para que realicen una prueba de impresión (offset, iris, chorro de tinta o química especializada en simular offset).

Con el resultado en la mano y sabiendo que el archivo original es 100% neutro (acordaros que se ha realizado solo con tinta negra), se mete bajo la luz de precisión del escritorio (5000ºK sin dominantes) y se compara con la imagen del monitor (iluminada a 5000ºK sin dominantes). Si el proceso está bien realizado, han de quedar muy, muy similares.

La gracia de haber encargado una IRIS o una prueba de Gama de ese archivo es que, bien conservado (fuera de la luz y la humedad) nos vale para toda la vida y para comprobar la calibración de cualquier monitor con mucha mas precisión que cualquier aparato.
Como estas pruebas (gama o Iris) suelen ser caras, es mejor realizar la prueba más completa, que resulta ser las de las cartas de color y asi disponer de todo el potencial del sistema propuesto; yo, desde luego, son las que tengo y utilizo desde hace ya, al menos, 15 años....
Al final lo que se ve en el monitor ha de ser sensiblemente igual a la impresión. Si no es así, hay que volver a calibrar de nuevo y realizar todo el proceso...


PC-WIN con analizador o cámara fotográfica
El proceso es exactamente el mismo, pero con el calibrador que lleva su sistema operativo o el de Photoshop. Desgraciadamente, como siempre sucede con PC, no es demasiado preciso y hemos de ser nosotros los que afinemos más los pasos. 

He de reconocer que yo del mundo PC no tengo mucha idea y la razón es sencilla: el mundo PC-WIN es más para oficina y no para imagen. 
"La primera en la boca", dicen. Y aquí tenéis la primera razón: su calibrador, es tan simple y malo, que lo único que da son problemas si no se opera con muchísimo cuidado. El mundo PC está pensado más para oficina; en el mundo Mac, todo gira alrededor de la imagen... Y no es que un PC no valga para imagen, sino que es tedioso, poco preciso y un poco chapuzas; un coñazo al fín...

Pero, pongamos manos a la obra ¡Y qué obra y paciencia hay que tener con el  mundo PC-WIN!

Aqui tenéis el final del programa calibrador de Win (Gamma):






 Que pese a que resulta muy básico, siguiendo las instrucciones respecto a contraste, con un analizador y con paciencia, se pueden logran los 5000ºK sin dominantes. Con la cámara y pensando que hay que hacer correcciones de las dominantes, también la cosa se complica algo, salvo que tengamos suerte y nuestro monitor no las necesite en exceso (a veces, sucede). Se procede solo con el blanco y grises intermedios como hemos hecho con nuestra carta, pero aquí moviendo los mandos de todos los colores: Azules suben temperatura de color; Rojos bajan temperatura de color; Magentas eliminan Verdes y Verdes eliminan Magentas.

Si podemos encontrar el antiguo programa gamma de Konoll software (gratuito) es otra de las opciones interesantes ya que, con analizador, podemos calibrar la temperatura de color en los tres tonos: blanco, gris medio y negro. Con cámara resulta mas tedioso, aunque fácil de realizar (como siempre, en el negro hay que aumentar al máximo la luminosidad para poder analizar o fotografiar).






El programa Adobe Gamma de Photoshop (gratuito).  No es más que una copia del de Apple, pero en peor y, por lo tanto, lo que nos toca de este programa, hay que hacerlo con mucho más cuidado y un poco de suerte dependiendo de la calidad del monitor



La diferencia de precisión con el programa de Apple es evidente: aqui no hay calibración de dominantes (Verde, Magenta..). Es una chapucilla 
que puede dar al traste con la precisión de nuestra calibración si estos son muy importantes (se comprobará al final con la medición del
 punto blanco). Si esto sucediera, tendremos que pasar a un nivel más elevado de calibración.








Y aquí llegamos al momento importante de medir el punto blanco (como con el IOS) con nuestro analizador, o nuestra cámara, y nuestra carta básica. Aunque hay un cuadro de dialogo en el que poder meter los 5000ºK, no hay que hacerle caso pues no suele coincidir con la realidad, al igual que en el programa para IOS. Hay que poner exactamente aquella que, midiendo en nuestra carta, dé 5000ºK sin dominantes (o las mínimas aceptables).






Hasta ahora, hemos realizado la calibración actuando solamente sobre la tarjeta gráfica del ordenador, pero no sobre el monitor. No es lo mejor pues eliminamos algo de calidad de visión, pero ahora que las tarjetas entregan incluso mas de 12 bits por canal, la pérdida no tiene demasiada importancia.

NOTA IMPORTANTE
Pero ¿qué pasa si encontramos dominantes que con nuestro programa calibrador no podemos eliminar (por ejemplo 10G)?. Esto suele pasar cuando no se han hecho las cosas bien del todo, o la precisión de nuestro programa calibrador es deficiente...
Pues, con posterioridad al calibrado con la terjeta (con nuestro programa de calibración), podemos actuar con el programa del propio monitor, eliminando el esceso de verde o magenta (quitando verde o añadiendo magenta), teniendo mucho cuidado de no variar en exceso la temperatura de color y llevándola de nuevo a su lugar con los mismos mandos del monitor (azules elevan la temperatura; rojos, la bajan).



Con mi monitor para internet Dell, pese a ser muy sencillo, se puede variar el color de forma manual
 para poder eliminar las
 pequeñas dominantes que el calibrador no ha sido capaz de eliminar



Calibración media. Carta sencilla en B/N y color 
Para fotógrafos que necesitan cierta precisión en el color.

Entramos en el campo más profesional y aquí ya son necesarios más medios (poca cosa): además de los mencionados hasta ahora, un monitor que tenga un buen menú de control del color y que puedan ser manipulados color por color de forma independiente (dentro de un orden, claro).






El proceso es exactamente igual al que hemos mencionado hasta ahora pero, al final, actuando con esta nueva carta, se han de corregir pequeños errores en los colores de la propia carta actuando sobre los mandos del monitor.

Pero ¿sobre qué comparamos para saber si la calibración de los colores es correcta?  Pues sobre algo impreso que tenga exactamente algunos de los colores de la carta: Kodak Color Separation (Cat 152 7662) Desconozco si ahora se venden, pero algún otro fabricante las venderá comercialmente (son imprescindibles para casi todo por estar normalizadas en offset).

Naturalmente la impresion de una prueba offset de la carta (gama, iris o similar) nos hará confirmar que lo que vemos en el monitor, será exactamente igual cuando ese archivo se imprima en offset. Hay que tener muuy presente que la impresión hay que iluminarla solo con la luz calibrada de sobremesa a 5000ºK y que el archivo ha de estar en CMYK (con los parametros ya mencionados anteriormente) para poder comparar con la prueba impresa.

En ocasiones, pese a haber realizado todo el proceso al dedillo y con la máxima precisión, suele haber pequeñas diferencias entre lo impreso en offset y lo que apreciamos en el monitor. Esto es consecuencia de una mala impresión por contaminación, pequeños errores nuestros o de la cadena de producción (distinto en cada producción , en cada imprenta y en cada fotomecánica). Estos hay que corregirlos por tanteo para cada caso ¡¡Los perfiles de color universales, no funcionan en la realidad!!

Resulta muy difícil, si no existe un intermediario experto en color, que el color que logremos en España y por mucho control que tengamos sobre él,  se logre en Japon, por ejemplo. 
Pese a que los fabricantes nos hacen creer que los perfles ICC son perfectos en todos los lugares, eso es rotundamente falso: cuanto mas alejados estemos los elementos de producción, mas se alejarán de lo tabulado supuesto... (un 35,26,14,10, no es lo msimo en España que en China, básicamente porque la tinta no es la misma, la impresora tampoco y el operario que la controla tiene mentalidad y sensibilidad al color de los chinos ... (las mujeres, por ejemplo, son mas sensibles al verde que los hombres).

Por lo tanto hemos de estar dispuestos a aceptar que las cosas no son perfectas, salvo en nuestra casa, con suerte y mucho cuidado...


ERRORES DE LOS MONITORES
con los que hay que contar para lograr una buena calibración.

Todos los monitores tiene errores de reproducción:



Mi monitor profesional LaCie, presenta diferencias de densidad de 1/10 de diafragma. Mejor no compruebo mis otros monitores....    


Mi monitor profesional, tambien presenta diferencias de color de 200ºK y 025G de unas zonas a otras


Tras examinar un monitor avanzado profesional, podremos comprobar como las cosas no son tan perfectas como suponemos y, salvo gastándose auténticos dinerales (y tampoco), no conseguiremos la normalización y perfección que aseguran los fabricantes y los supuestos expertos de salón...

Por lo tanto, hay que llegar a un compromiso respecto a qué se calibra y el cómo se calibra: en mi caso, lo hago todo en el centro del monitor y cuando he de observar con precisión un color, lo desplazo a esa zona.

Esto, nos puede dar una idea, también, que 200ºK de diferencias en una calibración no es demasiado importantes; el operario Chino, o el de la imprenta de una revista, igual tiene 100 ó 300ºK con 5G...

NOTA: Tampoco los analizadores son tan precisos como aseguran los fabricantes (al menos los recibidos en España). Se supone que un Minolta Color Metter tiene un error máximo de +-50ºK. Yo tengo dos entre los que hay una diferencia de 200ºK y 0G (están seleccionados entre veinte o treinta de los importados a España; otros, presentaban diferencias cercanas a los 400ºK y 10G).

Con los datos que he dado sobre la supuesta precisión, he de asegurar que el "a ojo" es un instrumento muy preciso, para poder calibrar los instrumentos supuestamente "precisos" que utilizamos para nuestro trabajo.

Llegado a este punto, hemos de pasar ya al máximo control de la calibración, que se logra con las cartas de color que he propuesto y que llevo utilizando al menos 15 años con resultados superiores...



CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (1). La luz en el espacio de trabajo
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (2). Cartas y sistemas de control del color para monitores
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (3). La calibración básica del monitor
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (4). El calibrado avanzado del monitor (en construcción)
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (5). La corrección del color en un monitor calibrado 
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (6). El calibrado con otros sistemas de impresión (en construcción)
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (7). Utilización de un móvil como analizados de color para la calibración


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