viernes, 26 de agosto de 2016

LATÉCNICAFOTOGRÁFICA: CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (1). La luz en el espacio de trabajo



Una de los temas que se perdieron en el anterior foro, fué este de la calibración fácil de monitores para uso profesional y que he decidido repetir en este, aprovechando el tener que aplicarlo al nuevo material que mi hija Erea esta utilizando para su trabajo.


UNA LUZ CONTROLADA EN EL TRABAJO
(lo que, aparentemente, resulta más complicado de lograr)

Lo primero que hay que tener en cuenta es que se ha de trabajar en un lugar controlado en cuanto a calidad de la luz. La influencia de la luz ambiente sobre la pantalla es importante, pero todavía lo es muchísimo más (es definitivo) si se ha de acertar con cierta precisión  en la corrección del color…

La adquisición de una lampara controlada a 5000ºK no es tarea fácil pese a las afirmaciones de todos los fabricantes. Con normalidad tendremos que adquirir la más aproximada a esa, eliminando dominantes (habitualmente verdes) y excesos (o defectos) de temperatura de color (habitualmente excesos), a base de pintura para bombillas... 
También es posible encontrar alguna lámpara fluorescente en la que las variaciones no sean de importancia (5100-5300ºK) y puedan ser utilizadas casi directamente (solo he encontrado dos fluorescentes de 28,5 cm.:  OSRAM L 8W/12-950 Luminux de Luxe Daylight z-948  y la PHILIPS TL8W/95, que posean 5000ºK casi sin dominantes).



Influencia de la calidad de la luz, en la visualización del color. La carta de colores se ha iluminado con tres luces de tres temperaturas distintas sin 
dominantes. Si además del cambio de temperatura de color, hubiera cambiado también las dominantes en cada tipo de luz, los resultados serían 
más desastrosos. Esta es la razón por la que hay que trabajar siempre con luz calibrada. Solo la visualización bajo una luz de 5000ºK, es la correcta


Para controlar la calidad de la luz, no podemos fiarnos de las especificaciones que entregan los fabricantes y tendremos que adquirir un analizador de color (pedirlo prestado unas horas o comprar una App para en móvil) para poder analizar las características de las lámparas en cuestión: en contadísimas ocasiones (creo que casi nunca se me ha dado) se dan directamente los 5000ºK (sin dominantes), en la "luz día" necesaria para nuestro trabajo.

Yo utilizo un MINOLTA Color Meter II que analiza la temperatura de color, las dominantes que se den en esa mezcla y nos dice qué filtro fotográfico se ha de poner para eliminarlas en fotografía (Lb y CC en fotografía).




Puede utilizarse, también,  la App LuxMeterPro Advance, para transformar el móvil en termocolorímetro: http://elforo-blogdearquitecturaenimagen.blogspot.com.es/2016/05/analizador-app-para-el-movil.html   Para ello y pensando que esa aplicación solo funciona por reflexión, se puede utilizar una cartulina blanca de medición fotométrica para averiguar la temperatura de color de determinada luz. También se puede adquirir su accesorio para medición por incidencia (yo no lo he probado).


Las lámparas para gemología, en general, suelen estar bastantes controladas y pueden ser utilizadas para fotografía siempre y cuando se aproximen a los 5000ºK (según sea nuestra calibración) con muy pocas dominantes. 
En Madrid hay una tienda especializada en gemología que nos puede proveer de las citadas lámparas o conseguir las comerciales con las características que nosotros deseemos. Son muy profesionales,  de trato cercano y tienen lámparas muy interesantes:

M&R Tools S.L.
C/ Montera, 24 interior. 28013 Madrid
Telef. 915 319 997
www.mrgems.es





Iluminación general de la estancia:
En mi caso, mi iluminación general es de led (por una cuestión de consumo eléctrico bajo) y a base de mezclar distintas lámparas, he conseguido tener 5000ºK casi sin dominantes (0,5 verde en exceso). Para ello no hay nada más sencillo que comprar un portalámparas en IKEA (por ejemplo) e ir montando lamparas frías y cálidas de distintas potencias y temperaturas, hasta dar con la iluminación idónea pretendida que ha de ser lo más cercana posible a la luz específica de retoque. Esta última (la específica de retoque), será mucho más precisa y ha de montarse en la mesa de trabajo, en la que poder situar también las muestras de color o los archivos ya impresos en offset (o pruebas IRIS) para comprobar resultados. 

Combinación de lámparas realizadas en mi lugar de trabajo (finalmente con lamparas DH) . Con ella se ha 
bajado el consumo en un 50% a igualdad de luminosidad (respecto a lámparas de bajo consumo). Pero, 
otro aspecto importante es que he conseguido, de esta forma tan sencilla, una iluminación general con 
luz idónea de 5.000ºK...

He de advertir que las lámparas (todas) se van deteriorando con el uso (especialmente los leds) y, por ello, bajan de potencia y se deteriora su color. En mi caso y tras tres años de uso de esta mezcla de iluminación general, en este momento tenemos 4750ºK con una ligera dominante de verde algo más fuerte que con las originales (he cambiado ya una lámpara). Por lo tanto conviene controlar su color de forma aproximada, cada cierto tiempo.


Iluminación específica muy controlada:
Es la más importante por ser con la que compararemos archivos ya impresos con los archivos originales y con los que realizaremos el control de color de todo nuestro trabajo.


Un puesto de trabajo para retoque y procesado, con dos monitores (izquierda) y una luz central muy controlada en 
la que se depositarán las muestras y pruebas de color offset para ser comparadas con la misma imagen del archivo 
visualizada en el monitor. Esta luz central, ha de ser precisa y tener la misma temperatura de color que los blancos 
de nuestro monitor (en nuestro caso 5.000ºK) y sin ninguna dominante (< 0,5/0,25G). En la imagen, la luz general 
tiene dominante verde; pese a no ser imprescindible es mejor trabajar también en la luz ambiental general, 
con luminarias de 5000ºK (en el texto, se explica como conseguirlocon lamparas led).

Como luz controlada, se pueden utilizar distintas lámparas comerciales, pero la que mejor resultado me ha dado ha sido un visionador de transparencias dado la vuelta y con carriles extensibles. La introducción de fluorescentes controlados de 5000ºK y los pequeños toques de pintura magenta para eliminar la ligera dominante verde ha terminado por entregarme una luz muy precisa (también mezclado un tubo nuevo OSRAM (L 8W/12-950 Luminux de Luxe Daylight z-948) con uno usado PHILIPS ( TL8W/95 ) ha dado buenos y precisos resultados (tubos fluorescentes de tamaño de 28,5 cm)
Otras referencias que cumplen nuestras espectativas son: OSRAM Color Proof T8 Código color 950 26mm Casquillo G13 / PHILIPS MasterTL-D 90 Código color 950.


La mezcla de un fluorescente muy usado (el de la derecha con dominante magenta) 
y otro recién comprado (con dominante verde) suele dar buenos resultados para
 obtener 5000ºK sin dominantes (el difusor de la caja termina por mezclar todo
 anulando las dominantes complementarias).

Conviene tener una buena laca para bombillas para ajustar con alta precisión el color que 
entregan las lámparas comerciales.  Con disponer de laca roja y azul suele ser suficiente 
ya que lo normal es que tengan dominantes verdes y, con estos dos colores, se hace el 
magenta necesario para anularla. Teniendo, además, laca amarilla se podrá controlar 
el 100% del espectro visible. Naturalmente al tratar la lámpara con laca, baja su 
luminosidad, por lo que hay que hacerlo en mínima medida y siempre por su 
parte posterior. Naturalmente un equipo más completo con lacas amarillo, 
topacio y naranja, facilitará mucho el filtrado.

Gracias a la laca, se han subido 1800ºK y bajado 10G, hasta dejarla en 5050ºK y 10G que resulta aceptable como 
iluminación general para el lugar de trabajo (siempre ha de existir una luz específica de pruebas, mucho más 
ajustada,  junto al ordenador). Las marca de laca ha de ser distribuida de forma simétrica por todo el globo y 
de esta forma, montada en un porta lámparas con globo difusor,  emitirá la misma luz por todo su perímetro. 
Este sistema de ajuste del color, hace bajar bastante la luminosidad por lo que, en un principio, hay 
que poner una lámpara más potente de lo necesario. Es obvio el decir que los azules suben la 
temperatura de color, los ámbar la bajan, los magentas eliminan las dominantes verdes y los 
verdes eliminan las magentas...

Para realizar un calibrado fino, se ha de diluir la laca y aplicarla así disuelta. Lo primero es realizar
 las correcciones de las dominantes (verdes o magentas) con las lacas de colores complementarios
 (magentas o verdes). Trás esta operación, se ha analizar la luz que entrega  eliminando el exceso de 
laca (o en su caso aumentando) con un trapo limpio humedecido con disolvente o alcohol 
(dependiendo de la laca). El analizador ha de marcar CC +0/-0

Trás esa primera operación, se ha de pasar a la segunda, que es graduar la temperatura de color, con las lacas azules  (sube la temperatura 
de color) y topacio-rojo (baja la temperatura de color). Estos colores interactuan con los anteriores siendo posible que trás la prueba y
 análisis de la luz, aparentemente se ha de eliminar parte de la primera operación (las dominantes). No se ha de tocar en esta fase más 
que los colores azulados y ámbar-rojo.

Trás eliminar el exceso de lacas azules-ambar-rojo, se analiza la luz que emite y se repite toda la operación en 
el mismo orden relatado aquí mismo: primero se ajustan las dominantes y después la temperatura de color. 
El analizador ha de marcar 5000ºK y CC 0.

El proceso explicado para calibrar una lámpara de trabajo de ajuste junto al ordenador, han de ser mucho más finos a base de diluir la laca. 
Como esta lámpara para la mesa no tiene difusor, se han de poner las marchas de color mucho más juntas. Ha de tenerse en cuenta, que las 
lámparas pueden variar sus características de color con la temperatura de uso y por lo tanto, han de calentarse suficientemente antes de  
proceder al ajuste fino. Con el tiempo de uso, la sustancia fluorescente de las lámparas led (o de los fluorescentes), se va envejeciendo 
bajando su potencia y sus características de color.  Por ello, esta lámpara de ajuste fino, ha de utilizaste solo para esta función en el 
menor tiempo posible y revisarse su radiación, al menos una vez al año…. Esta lámpara, que de fábrica sale con 6300ºK y 15G, la 
hemos transformado en 5000ºK sin dominantes sin haber variado casi su luminosidad...

En ocasiones, es más sencillo, cómodo y seguro cambiar las lamparas "luz Día" de 5000ºK, de forma 
periódica. La luz no tendrá la misma precisión, pero normalmente ésta será suficiente para el trabajo 
medio (para el trabajo fino,  hay que calibrarla con laca para bombillas de colores , exactamente 
5000ºK y eliminando completamente las dominantes (para pequeños ajustes, es muy sencillo).


He de advertir que esta luz tan controlada, ha de estar apagada siempre que no se esté trabajando ya que con el uso, se van degradando sus características y perdiendo precisión. En muchos casos suele ser conveniente sustituirla de forma periódica si el control del color a base de lacas, ya no es eficiente en relación a la luminosidad que entrega.

Cabría preguntarse la razón del intentar trabajar todo con 5000ºK sin dominantes. Esta fué la base que impuso KodaK para todos los productos fotográficos y por lo tanto, tanto en fotografía, como en fotomecánica, finalmente viene todo referenciado a ese dato. El cambiarlo y trabajar de otra manera, es posible pero lo único que puede suponer son problemas continuos, muchos de ellos no solucionables con el material existente en el mercado…


Un flexo corriente, se ha transformado en un instrumento de precisión para el trabajo profesional de la imagen.
Los 5000ºK del flexo, permite simultanear con la luz exterior sin problemas de color. La operación total, 
ha salido por  35€ (incluido lámpara y flexo)


La nomenclatura de "Luz Día" no es un término exclusivo de Kodak y por lo tanto, crea todos los equívocos posibles. Para Kodak son 5000ºK; para Agfa son los 6000ºK y para otros fabricantes pueden ser hasta los 7000 y 8000ºK. Todos los filtros fotográficos están construidos respecto de la base de 5000ºK construida por Kodak ¿Que referencia vamos a tomar nosotros para el trabajo? Pues es de lógica el pensar que el de Kodak…

Hay que tener mucho cuidado con los términos que no son estándares de Kodak pues tendremos problemas continuos. Por ejemplo: comprar una lámpara calificada como "Luz Día" no significa que emita una luz de 5000ºK; cada fabricante entiende una cosa con ese término y muy pocos tienen el estándar de Kodak (ya las he referenciado en el texto con color rojo). Una forma más segura es ver la especificación de color de cada lampara (en OSRAM y PHILIPS ha de ser el código 950). Con todo y eso, y para trabajo muy fino, tendremos que acudir a ajustarlas completamente con las lacas de colores).


Nuestra cámara fotográfica puede ser utilizada como analizador de color

El balance de blancos hay que situarlo manualmente en 5000ºK (K).

Si no disponemos de un analizador de color, se puede utilizar la cámara para este menester, con el hecho de ajustar ésta para  5000ºK de forma manual (balance de blancos para esa temperatura). Fotografiando una foto en B/N (y por ello sin dominantes) con la luz proveniente de la iluminación que queremos corregir, obtendremos una imagen que analizándola visualmente podremos deducir que le sobra a esa luz ó que le falta hasta conseguir 5000ºK sin dominantes. Pongamos un ejemplo:


Hacemos una reproducción de una foto en B/N iluminada con la lámpara a calibrar (realizada en papel solo con tintas negras y no de color. 
Lo mejor es utilizar una foto argéntica).

Obtenemos una imagen verdosa y azulona (cianosa). Si eliminamos el color verde pintando la lampara con toques magentas, obtenemos la de abajo,
 … (en este paso, hemos eliminado la dominante). La cantidad de laca se ha de conseguir poco a poco aumentando 
o limpiando el exceso.

… que resulta estar azulona (cianosa) que compensaremos con laca ámbar hasta conseguir algo similar a lo que nosotros percibirmos… 
(en este paso,  bajamos la temperatura de color).

 … En ese momento podemos asegurar que la lampara se ha calibrado  a 5000ºk sin dominantes.


Tal y como he mencionado anteriormente, los ajustes finos del pintado se realizan, después de cada operación , con un trapo limpio humedecido con disolvente, pero siguiendo siempre el mismo orden:

1.- Realizar una reproducción de la foto en B/N
2.- Análisis de resultados
a.- azul y verde
b.- azul y magenta (rara)
c.- cálida verde
d.- cálida y magenta

3.- Eliminar las dominantes verde o magenta con las lacas de colores complementarios (magenta o verde respectivamente).
4.- Subir o bajar la temperatura de color con laca azul o ámbar, respectivamente.

A poco que tengamos presente un gráfico de colores con sus respectivos complementarios, no hemos de tener ningún problema serio en el calibrado.



Ahora ya podemos decir, con seguridad, que hemos afrontado lo más complicado de la calibración de monitores, que no es más que el proveernos de una luz artificial perfectamente controlada. Naturalmente es posible encontrarlas comercialmente, como bien he dicho al principio, pero yo tengo por costumbre ser lo más autosuficiente posible y tener el menor gasto posible.

En la siguiente parte, explicaré el como realizar una carta, como siempre artesanal, para calibrar nuestro monitor de forma profesional.




CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (1). La luz en el espacio de trabajo





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miércoles, 6 de julio de 2016

EL TALLER: La mejor ciudad para vivir...






Una gran ciudad,  no es una opción única; dentro de una gran ciudad, hay miles de ellas...
Cada zona, cada barrio, cada manzana, cada vivienda, cada trabajo; en cada trabajo, se encuentran tantas posibilidades como para transformarlas en la mejor opción posible. Toda la gran ciudad puede ser un gran pueblo, o un pueblo pequeño.... Solo es cuestión de buscar y tener claro lo que se pretende encontrar.



Imagen de Instagram.   Autor:  Olivier Leclercq
La mejor ciudad para vivir, es la que uno pueda 
construir dentro de su ciudad.


En mi caso, ha sido una carambola, he encontrado que en mi gran ciudad se puede vivir como en un pueblo, con la misma o superior tranquilidad, con menores gastos que en aquel, con más calidad y seguridad,  y con muchísimos más servicios si llegáramos a necesitarlos. El caminar unas pocas manzanas supone adentrarse en el mundo de la cultura y el ocio; en el mundo del comercio y el intercambio... o en el de la tranquilidad mas absoluta.

Cualquier necesidad para poder vivir como en un pueblo, puede solucionarse en la ciudad; en un pueblo, en muchas ocasiones hay que dirigirse a la ciudad para poder hacerlo. Desde un simple sistema de calefacción o refrigeración, hasta el material para hacer embutidos, en una ciudad, los encuentras casi a la vuelta de la esquina y en variedad, mientras que en aquellos, has de irte a otros lugares a buscarlo; de encontralo cercano, suele ser caro y en poca variedad como para escoger. En un pueblo has de aceptar lo que te ofrezcan; en una ciudad, puedes escoger.

Uno de los mayores placeres que conozco, es ir tranquilamente caminando al trabajo. Y esto es posible si seleccionas dentro de la gran ciudad, un barrio cercano al trabajo (o bien un trabajo cercano a la residencia). En el caso de Madrid y dentro de la almendra de la M-30, no hay distancias superiores a dos horas caminando y, por lo tanto, medias de una hora es lo máximo habitual. Esto, en mi opinión, no solo es divertido y gratificante, sino que además te proporciona sano ejercicio físico casi sin darte cuenta para aquellos que utilizamos mucho el ordenador.



Distancias superiores a los 5 km. son difíciles dentro
de la ciudad; ni tan siquiera se necesita transporte 
público si se selecciona vivir y trabajar dentro
 de la M-30.


A esta escala de acción, es a lo que yo llamo una ciudad humana. Una gran ciudad puede ser lo humana que desees si sabes seleccionar en donde te mueves y el como te mueves. Es más una cuestión personal de cada uno, que de diseño general de la ciudad aunque, naturalmente, este influye también de forma definitiva en los nuevos trazados.



Incluso en barrios humildes dentro de la ciudad, hay islas residenciales en las que el silencio es lo
dominante.


Me gustan las ciudades bulliciosas, con "islas" en donde poder situar zonas residenciales (habitualmente antiguas zonas industriales incorporadas con los años a las grandes ciudades). De esta forma, se puede disfrutar de la tranquilidad de la zona residencial y el bullicio de la zona comercial.

El ruido a veces también resulta placentero: no hay más que acercarse a los bares de los pueblos un domingo cualquiera. Es tal el bullicio que yo, acostumbrado a la gran ciudad, me resulta difícil de soportar. Ha de ser una cuestión de equilibrio el incorporar el ruido en los lugares tranquilos, y la tranquilidad en los lugares bulliciosos. Y eso es lo que hemos de buscar en una gran ciudad: un variado bullicio divertido y no el de un bar de pueblo en un domingo cualquiera; es más fácil el conseguir ese equilibrio en la ciudad.



En todas los centros de las grandes ciudades existen "islas" en las que 
vivir resulta todo un placer. En la imagen, a poco más de 100 metros
 de la calle Doctor Esquerdo en Madrid, hay un montón de calles 
donde lo único que se escucha, en hora punta,  es a los pájaros.


Respirar aire limpio en la ciudad parace una panacea, pero nada está más alejado de la realidad: la calidad del aire que respiramos en una gran ciudad depende fundamentalmente del tráfico existente en cada momento y de la zona en donde se resida. Esto que parece insalvable para conseguir respirar aire limpio, veremos que no es asi en absoluto:



En una gran ciudad es conveniente disponer de un depurador de aire que elimine todos los contaminantes en suspensión, además de los gases nocivos.


De las 24 horas que tiene el día, si solo respiramos aire de peor calidad una hora diaria, podremos llegar al convencimiento que, en el conjunto del día, respiramos aire limpio. Así la incorporación de filtros de aire que eliminen la contaminación en la vivienda y en el trabajo, hará del transporte (si se hace caminando) el único momento en el día que se respirará aire de peor calidad. Si se realiza en transporte público, podremos decir que las 24 horas del día respiraremos aire limpio; ¡mucho más limpio del que se respira en los pueblos!



Estudio de la contaminación por horas en Madrid en uno de los días de crísis. A primera hora (8 de la mañana) se pueden ventilar las viviendas en el centro de la ciudad,  mientras que es a las 14,30 de la tarde, la hora idónea para ventilar las del extraradio.


Es importante saber ventilar nuestras viviendas en los momentos donde el aire de la zona sea más limpio. Para ello hay que construir una estrategia específica para la zona que habitemos, como consecuancia del horario y la información que nuestro Ayuntamiento entregue sobre la calidad del aire. Este horario no suele cambiar demasiado pues la contaminación peor se produce como consecuencia del transporte al trabajo de los que entran y salen de la ciudad y en mucha menor medida por los que circulan normalmente por ella.

¿Agua de manantial en la ciudad? Por supuesto. Si utilizas el sistema de filtrado apropiado tendrás el mejor agua posible, seguramente mucho mejor del que puedas beber en el pueblo supuestamente menos contaminado del país (si se dieran a conocer los resultados de los análisis del agua a la población, más de uno se llevaría una gran sorpresa. La solución del clorado de las aguas, no es la solución definitiva).



La incorporación de un filtro que elimine bacterias y al menos, 
cloro y sus derivados, ya es fundamental en la gran ciudad 
o en un pueblo.
El filtro tras un mes de utilización en Madrid. Se
supone que Madrid tiene un agua de especial calidad.


Aunque en la ciudad resulta difícil encontrar productos alimenticios tradicionales (productos de toda la vida, como el pan de pueblo), tenemos mucha más capacidad de lo que pensamos para poder conseguirlo: nada como fabricarlo nosotros mismos en casa.  Pan, embutidos y jabones son posibles de fabricar muy facilmente en un piso de una gran ciudad, recuperando con ello los sabores y la calidad de antaño…



El pan realizado en casa, es una tarea fácil y que ocupa muy poco tiempo.


¿Y que decir de la alimentación?  Cierto es que por las verduras, el vivir en un pueblo puede ser la panacea, pero también en la ciudad podemos conseguirlas en gran medida y con similar o superior calidad. ¿Como?. Pues, cultivándolas...  Hoy en día, y gracias a las técnicas de cultivo en sustratos y a  los abonos específicos, todo el mundo puede conseguir una buena cantidad de verduras cultivándolas en casa, tanto si se tiene terraza con sol, como una simple ventana: el apoyo en la baratísima iluminacion por led, ha hecho el milagro. En mi caso, siendo cuatro personas, nosotros ya nos proveemos del 50% de nuestro consumo anual de verduras, cultivándolas en casa en unas jardineras. 
Nuestras previsiones son llegar al 90% en unos pocos meses… Un milagro difícil de creer para un piso de ciudad, hace unos pocos años.



Las modernas técnicas de cultivo con sustratos y abonos, nos permite cultivar, en 
muy poco espacio y casi sin luz, muchas de las verduras que necesitamos con 
la misma o superior calidad que si fueran cultivadas de la forma tradicional.

Incluso si no se dispone de una vivienda
luminosa, es posible cultivar verduras 
con la máxima calidad,  con la ayuda 
de la muy barata iluminación led 
específica para ello.


La autosuficiencia es imprescindible en un pueblo, donde no se dispone de todos los servicios y, además, los existentes son excesivamente caros. 
¿Es necesaria en una gran ciudad? De ninguna de las maneras, pero he de reconocer que supone un gran placer, y por ello obteniendo un ahorro económico considerable. En ese sentido, es mucho más fácil en la ciudad, donde se ofrecen todo tipo de maquinarias, sistemas y soluciones, incluso en alquiler.



Resultado tras una  restauración del suelo,  de manera autosuficiente. Sin ser autosuficiente en la medida de 
lo posible, vivir en un pueblo puede resultar  caro; 
en la ciudad,  es más un placer que otra cosa...


Como resumen, puedo afirmar que la mejor ciudad para vivir, es la que nosotros nos podamos construir, dentro de la propia gran ciudad…




HOME/ PÁGINA ÍNDICE  Laeditoradearquitectura Listado de arquitectos (1), autores de proyectos y temas que se publicarán en arquitecturaenimagen en el periodo: Enero 2016- Enero 2017. Ignacio Taberner./ Kenzo Tange Arquitecto/ Architect./ Estella García. Arquitecto/ Rafael Moneo. Arquitecto/ Iñaki Ábalos/ Juan Herreros/ Abalos-Herreros. Arquitectos/ Francisco Jose Dominguez Naranjo. Arquitecto. Architect/ Andres Perea Ortega/ Cristobal Vallhonrat/ Mariano Bayon Alvarez/ Fernando Higueras/ arquitecto/ Luis Rojo de Castro/ Begoña Fernadez Shaw / Lorenzo Alonso/ Arquitecto/ Silvia Sanchez/ Diego García-Setien/ Arquitecto/ Architect/ AMP Arquitectos/ Carlos Ferrater/ Lorenzo Fernandez-Ordoñez/ Miguel Fisac Serna/ Fernado Sanchez-Mora/ Evento/ Santander 2016/ Candidata a Capital Europea de la Cultura/ Eventos /Sara Gonzalez Carcedo/ Josep Benedito Rovira/ GCA arquitectes associats/ Blanca Aleixandre/ Leonardo Oro/ Víctor López Cotelo/ Carlos Puente/ Guillermo Vazquez Consuegra/ Antonio Cruz/ Mar Osorio/Antonio Ortiz/ Paco Naranjo. Arquitecto/ Architect/ Noja (Cantabria)/ Cesar Portela/ Manuel Gallego Jorreto/ Alvaro Siza Vieira/ Frank O. Gehry/ Antonio Luis Martínez Cano/ Architect Arquitecto/ Francisco de Leon Molina/ Jesús Merino Pascual/ Fundación Canal / Mar Osorio/ Santiago García Cortés/ Pedro Fernández Lastra/ Eduardo Cabanas/ Norman Forter/ Architect/ Arata Isozaki/ Arquitecto./Julian Dominguez Huerta/ Pucho Vallejo/ Arquitecto/ Enrique Arruti/ Floren Muruzábal/ Arquitecta/ Alberto Campo Baeza/ Arquitecto/ Architect/ Justicia y Asociados. Arquitectos/ Architects/ Noja/ .Ayuntamiento de Noja/ Vecinos de Noja/ mis vecinos/Cantabria 2016/ Eduardo Ruiz de la Riva/ Beatriz Matos. Alberto del Castillo/ Pedro Fernandez Lastra/mmit. arquitectos/ Agustin Montes Arenas/ Alberto Montes Gaisán/ Agustín Montes Gaisán


domingo, 19 de junio de 2016

Vivian Maier (4)


En 1959, Vivian Maier viaja a Egipto y queda impresionada por sus construcciones y monumentos. En medio de un desierto, la Esfinge y las Pirámides se erigen orgullosas entre infinitas piedras, inmóviles e inmortales. La grupa de un caballo, da el contrapunto vital y mortal. Su posición en grupa, define el hecho de haber pasado en contraposición de lo que sería la cabeza o el comienzo del mismo; su cola en movimiento, el punto exacto del movimiento general de la imagen. Una composición donde todo se desarrolla en torno a la Esfinge y ciertos toques surrealistas abstractos en la linea, en algún sentido, de Brassai (vagabundo durmiendo en la calle. Paris.1937). Tiene ciertos elementos intencionales en este lenguaje, que nos recuerdan a reinterpretaciones de elementos de Andre Kertész ( el banco roto 1962)  o, incluso profundos guiños a Walquer Evans (Puente de Brooklyn, 1929). Imagen Nº1

En este sentido las interpretaciones de una misma imagen pueden ser absolutamente distintas: desde el surrealismo natural de Eugene Arget, hasta el realismo absoluto de Cartier Bresson...
Pero, ¿qué es lo realmente importante al mostrar su trabajo, lo que nosotros percibimos del mismo, o lo que ella percibía?.  ¿Lo que nosotros identificamos de su supuesto trabajo o en lo que ella se basaba para realizar sus imágenes?. Particularmente a mi, no me interesa lo que interpreten los críticos; me interesa lo que ella percibía de lo que le rodeaba y el cómo se integraba en ello...






- Vivian Maier (1)
- Vivian Maier (2)
- Vivian Maier (3)
- Vivian Maier (4)





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martes, 14 de junio de 2016

DESCARGAR ARCHIVO WORD

Próximamente podrás descargar gratuitamente, la mayor base de datos de los últimos 35 años de arquitectura madrileña, basada en mi archivo profesional de imágenes de alta calidad. Imprescindible para estudiosos y amantes de la arquitectura de Madrid... En 100 páginas perfectamente documentadas, se enumeran todos y cada uno de los reportajes que están en mis archivos profesionales.
Maqueta de la bajada a los aparcamientos de la Pza. de Agustin Lara

Podrás buscar por arquitectos, temas, años...y solicitar lo mejor de la arquitectura madrileña, y mucha de la nacional, visualizada en contactos digitales de cada trabajo concreto, donde tendrás una muestra de todas y cada una de las imágenes realizadas en el reportaje original, númeradas y clasificadas. Todo ello en B/N, diapositiva color, negativo color o archivos digitales, según se realizó en su momento.

Arquitecturas nuevas, rehabilitaciones, maquetas, dibujos... Un material absolutamente único e irreemplazable

EL TALLER: Vivian Maier (3)



Y es que, el cómo se enfrenta uno a la realidad al realizar una imagen, tiene una importancia supina. No es lo mismo integrarse en la misma mirándola de frente, a la altura de los ojos y con un aspecto normal, que cambiar el sentido de visión, mirando para abajo lo que se ha de ver de frente y además con un giro de simetría. En este último caso, uno aprecia la realidad como si fuera una película proyectada y nosotros, los fotógrafos, fuéramos los espectadores.


La Rolleiflex 35C, con la guía de exposición que utilizaba Vivian Maier



No es fácil acostumbrarse a mirar a través de esos sistemas de visión, como tampoco lo es, una vez acostumbrados a ellos y a componer en esa imagen abstracta, regresar a la realidad con cualquier otro sistema "normal". Es necesario un buen aprendizaje posterior, al haber trabajado largos años con un visor de ese tipo.



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domingo, 12 de junio de 2016

Vivian Maier (2)


Y es que yo no concibo entender una actividad profesional o personal, sin conocer una actividad íntima; lo primero tiene su reflejo en lo segundo y lo segundo tiene una influencia decisiva en lo primero.

Parece evidente que Vivian, era un supuesto "desastre" para sus cosas, aunque cuidadosa para sus labores profesionales (cuidadora y posiblemente educadora de niños).
Como fotógrafa, también era muy descuidada ya que no era eso lo que realmente le interesaba y su formación era más producto del prueba y error, que de ningún tipo de formación; es la vida que la rodea lo que ella quiere atrapar (y ella dentro), sin saber muy bien el como hacerlo.


La evidente falta de preparación técnica, se comprueba en las grandes diferencias de densidad de sus negativos: pese a disponer de un fotómetro básico y su cámara Rollei, en la práctica, no sabía utilizarlo; simplemente metía los datos que aquel le ofrecía. Naturalmente esta forma de actuar echaba a perder cualquier imagen ligeramente difícil de captar. Pero esa falta de preparación, también le daba una libertad difícil de lograr con aquella; Vivian, hubiera sido feliz con la imagen digital actual y su gran capacidad de captar todo cuanto veas, casi sin saber practicamente nada.(*)



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sábado, 11 de junio de 2016

Solo, Vivian Maier

Consecuencia del mal trato recibido por la Fundación Canal en cuanto a que no solo no me han facilitado imágenes del montaje de la exposición (exquisito, por otra parte), sino que, la que afirma ser su respondable Mar Osorio, me ha negado la posibilidad a que yo las hiciera para estas páginas (aparentemente, esta  ignorante en temas arquitectónicos, ha de pensar que las quiero para copiar la instalación de la exposición o las fotografías ¡vaya usted a saber!); una pena para los responsables de su diseño y para la Fundación, que se pierden los cerca de las actuales 200.000 visitantes anuales especializados, que tiene arquitecturaenimagen y sus ramificaciones... Consecuencia de eso, insisto, haré unas serie de artículos referidos, única y exclusivamente,  a Vivian Maier.



Vivian Maier, para mi, es oro puro. Y lo es como consecuencia de haber conseguido  no tener ningún lastre cultural fotográfico, que le impidiera avanzar en su investigación de la imagen, de su vida, a lo largo de toda su historia. En ella, se da el bagaje cultural de todos los grandes en fotografía, además de sobrepasarles en resultados prácticamente en todos los temas, llegando a experiencias revolucionarias difíciles de encontrar en ninguno de ellos.

Desde las experiencias  de ...supuestamente cercanas al surealismo.... ¡Uf! mejor empecemos por el pricipio aunque me alargue pues, de otra forma, no lo entenderá nadie...

Y estoy convencido que muchos pensarán que soy un engreido, pero haré un estudio comparativo con mi historial personal como fotógrafo, respecto a la linea de trabajo que tanto esta mujer como yo mismo hemos seguido, como consecuencia de mi empeño en no tener influencia de mis compañeros fotógrafos e incluso de los maestros de la fotografía; nuestra fotografía es la historia de nuestras vidas; una forma de estudiarnos a nosotros mismos para intentar comprendernos nosotros y a nuestras circunstancias.


Retrato realizado en 1954 sin localizar. Es una playa de mar por los restos traídos por las mareas y por la propia linea de marea. Ha de estar situada en un paralelo cercano al mar Mediterráneo por la poca diferencia entre la pleamas y la bajamar. Además se descubre que no es un mar bravío de la ausencia de olas tanto en la orilla como en el interior del agua. Parece una playa de un estuario o ría, también por el puente que se aprecia en el fondo. Ha de ser en alguno de sus viejes...No creo que sea autorretrato, por la menera de posar: con una postura, de sus piernas, pies y brazos, que indica una postura poco natural y muy recatada; parece acomplejada y vergonzosa. A la vez se tapa el cuerpo con la toalla y se nota personalmente poco dada, a cuidar su imagen como consecuencia del anudado del tirante derecho del bañador. Pese a ese aparente descuido personal, todo lo contrario se muestra en los objetos que la acompañan, donde el orden parece importante: es una persona descuidada consigo misma, pero muy meticulosa y responsable con lo de los otros... Es natural que una niñera tuviera esta última característica y esto es algo que explica lo realizado a lo largo de toda su vida: ella y lo suyo no es importante; otra cosa es lo de los demás que la rodean con lo que es sumamente ordenada y responsable. Claramente no creo que se trate de un autorretrato pues muestra cosas, que no muestran ninguno de los otros autorretratos realizados a lo largo de toda su vida (*)





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