jueves, 15 de diciembre de 2016

LENTE - NUEVA: PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (2)






Típica imagen facilitada "en movimiento", por nuestra Agencia Estatal de Metereologia del Gobierno de España



La predicción meteorológica por observación del medio (predicción meteorológica popular), se basa en el análisis del tipo de:

- El viento (su orientación y tipo).
- Las nubes (una o varias alturas. A la misma o distintas velocidades en cada capa. "Algodonosas" y redondeadas -cúmulos- o con "pelos". Blancas o muy densas y ennegrecidas -cúmulos congestos-).
- La humedad del aire (por el comportamiento de los animales y algunas plantas)...



Cuando se aproximan lluvias, algunos árboles lo marcan enseñando el envés de las hojas situadas al final y en el extremo 
de la copa (1). Suelen ser árboles que necesitan gran cantidad de agua para su crecimiento (no sucede con todos los 
tipos que se dan en estos ambientes (2)). Es el aire cargado de humedad y la bajada de la presión atmosférica lo 
que probablemente, induzca a este curioso y seguro comportamiento.



Nosotros, podemos añadir nuevos elementos que nos ayudarán en nuestra predicción así como a determinar la duración de una determinada situación meteorológica:

Barómetro (mide, además de su valor -que es lo menos importante- el comportamiento de la presión atmosférica a lo largo del tiempo).
Higrómetro (mide la humedad del aire -lo menos importante- y la variación de ésta a lo largo del tiempo).
Movimientos generales de las nubes (y por lo tanto del viento) que la Agencia Estatal de Metereología, nos ofrece como secuencia de sucesión de imágenes por satélite.
No hemos de fijarnos demasiado, para lo que nos ocupa, en sus predicciones locales y si en los movimientos de nubes y , por lo tanto, de los vientos presentes al realizar las imágenes y así poder prever los futuros en las próximas horas o jornadas.



Un sencillo y económico barómetro (en este caso estación meteorológica) 
será suficiente para ayudarnos en nuestra predicción. Los indicadores 
analógicos, han de saber ser utilizados ya que, de otra manera, 
su lectura será absolutamente errónea.



Nuestras predicciones seguras, han de ser realizadas por unanimidad en los resultados de la observación de todos estos elementos. A nivel local existen muchos condicionantes que pueden hacer errar una predicción general y es, por esta razón, por la que hay que procurar tener en cuenta la unanimidad en los resultados en una misma dirección, de la predicción por observación del medio.

Pese a cualquier otra predicción oficial, resultará imposible que llueva en Madrid en las próximas horas, si observamos nubes blancas "algodonosas" con velocidad lenta, en una sola capa (altura), viento noreste, el barómetro estable, golondrinas que cazan insectos a la altura acostumbrada ( humedad relativa en el aire, normal para el lugar), higrómetro estático y los chopos con las hojas que mantienen su posición natural.



Pese a la limpieza de los cielos, los chopos anuncian aire húmedo y/o bajada del barómetro, al mostrar el envés plateado 
de sus hojas en la punta de su copa. Si solo se presenta este indicativo, no será definitivo en nuestra predicción y 
habrá de ser confirmado por otros, que nos muestre el entorno.



De otra manera, también en Madrid, observando vientos del suroeste, dos capas de nubes moviéndose a distinta y considerable velocidad (especialmente la inferior), con las hojas superiores de los chopos con el envés hacia la parte superior, con una bajada barométrica acusada en una jornada, podremos asegurar que se avecina mal tiempo con lluvia y aparato eléctrico, próximamente y de duración estimada en 12 horas (en esta situación se ha de confirmar que "El pirulí" -la antena de telecomunicaciones de esta ciudad- se ha cubierto de nubes para asegurar, en ese caso, que lloverá en minutos). Difícilmente podremos errar con los datos observados.




LOS VIENTOS EN LA PENINSULA IBÉRICA


El hecho de que aparezca viento no implica, necesariamente, un empeoramiento del tiempo (cosa que suele suceder en el mar) aunque dependiendo de su procedencia, puede indicarnos un cambio.
Los vientos se han de observar de dos maneras: de forma genérica, según las animaciones del servicio meteorológico, y de forma local, según el movimiento de las nubes (nunca a nivel del suelo en lugares que no sean puerto de mar, ya que, en numerosas ocasiones, tendremos confusiones; el viento, ha de ser valorado a la altura de las nubes, en la dirección y modo en que circulen estas).

A nivel general podemos clasificarlos en cuatro tipos, según las orientaciones compuestas que existen: Norte-Noreste/ Sur-Sureste/ Oeste-Suroeste/ Norte-Noroeste.

Los Norte-Noreste suelen aparecer con un anticiclón (altas presiones) atlántico situado al norte de Europa, junto a una borrasca (bajas presiones) situado en el norte de Africa. Son vientos fríos o muy fríos con bajo grado de humedad (dificultad de lluvia), pero responsables de las olas de frio de la península. Ejemplos: cierzo (cuenca del Duero), tramontana (Cataluña). Resumen: no tienen velocidad excesiva pero suelen ser fríos o muy fríos.
En la costa norte de España (no en el interior), suelen ser los responsables del tiempo despejado, pero frio y con la mar "encabritada". En Madrid, no suelen producir otra cosa que frio..., pero con cielos despejados.




Utilización correcta de los indicadores y medidores analógicos

Dadas las tensiones y rozamientos que estos presentan, la lectura 
será siempre incorrecta si no se golpean de forma ligera y 
reiterada para su lectura. De esta forma las mencionadas
 tensiones y rozamientos no impedirán, pese a su 
condición de "económicos", su perfecto
 y exacto funcionamiento.



Los Sur-Sureste. Al provenir del Sur, son secos y cálidos, por lo que suelen indicar tiempo bochornoso. Los que provienen del Este son muy húmedos y por lo tanto pueden provocar lluvias muy intensas. En Madrid la incidencia suele ser de cielos blanquecinos y planos con sensación de bochorno; la luz absolutamente plana, incluso con transparencias del sol ¡¡Lo peor para la fotografía de arquitectura!!

Los Sur-Suroeste.  Suelen corresponder a la entrada de una borrasca desde el Atlántico, cercana al golfo de Cádiz, combinada con un anticiclón sobre Italia: Lluvia asegurada en gran parte de la península, menos en el Norte peninsular que gozarán de jornadas calurosas (con o sin nubes, pero absolutamente nunca con lluvias).
Los vientos procedentes de Toledo, traen en Madrid lluvia tormentosa asegurada con vientos relativamente fuertes.

Norte-Noroeste.  Son mas característicos en invierno. Son templados y húmedos (los procedentes del Oeste) en el Norte de la península, por lo que producen gran cantidad de lluvia; secos y fríos (los procedentes Noroeste) en el resto ( Cierzo en Aragón, Mestral en Cataluña, Gallego en la cuenca del Ebro ). En el Norte de la península son los característicos de galerna en la costa y suelen ser de alta velocidad.
En Madrid, suelen ser fríos, con lluvias intensas pero muy intermitentes. Son los responsables de cielos con nubes negras intercaladas con cielos limpios, magníficos para el paisaje y la arquitectura.

Estos vientos (los correspondientes a esta clasificación por la orientación) suelen ser los mas característicos en nuestro país.






Interpretación de una imagen de meteorología. Típica borrasca situada en las costas del norte de Europa que nos traerá vientos frescos 
(fríos en invierno del noreste) (1). El frente de nubes se desplaza hacia la península en dirección noroeste (3), por lo que de afectar traerá 
mal tiempo generalizado al norte de la península (en la costa soplará el nordeste y por lo tanto-por el día- tiempo fresco y despejado) 
bajada de las temperaturas. Buen tiempo para el resto de la península, pero, un anticiclón sobre Italia, hace que soplen vientos en el 
Mediterráneo del suroeste (2), por lo que se formarán lluvias, posiblemente fuertes, en estos lugares (parte de Andalucía y Cataluña). 
Esta, es la típica situación denominada de "gota fría" que se suele dar en los meses post veraniegos, en el Mediterráneo (finales de 
Agosto y Septiembre). Para calcular el tiempo en que se verá afectada una zona, se ha de estudiar la velocidad en el mapa 
animado así como su confirmación con el barómetro. Posteriormente tras 24 horas (dependiendo de la velocidad con que se 
desplace la borrasca) buen tiempo generalizado en toda la península excepto en el norte (en la costa cantábrica soplará 
el nordeste por el día y se mantendrá soleado con frío). Esta interpretación, no valdrá gran cosa si las conclusiones 
no son confirmadas por los otros elementos del entorno que nos indicarán si, las primeras predicciones, son 
algo fiables; estos son los realmente importantes, mientras que este primario es mas bien orientativo...





Es curioso comprobar como los vientos en altas capas de la atmósfera (a nivel de las nubes) se presentan de forma anticipada a como lo harán en tierra, de tal manera que teniendo un aire calmado a nivel de tierra y con movimiento sur de las nubes, podremos asegurar que en un cierto periodo de tiempo se presentará viento similar a nivel de tierra. En esta característica se basa casi todas las costumbres populares referentes a las observaciones para la predicción meteorológica por observación del medio.




PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (3)
PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (4)
PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (5)


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http://arquitecturaenimagen.blogspot.com.es/2014/11/mis-cursos-monograficos-sobre.html




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viernes, 9 de diciembre de 2016

PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (1)



Este escrito, es la consecuencia de la observación a través de los años, del medio que me rodea y que, al igual que un agricultor, utilizo para mis predicciones metereológicas, que son tan absolutamente imprescindibles para realizar mis trabajos, como para aquel conocer la predicción exacta para el día de la siembra y cosecha.

No se ha de pretender encontrar en este artículo otra cosa que costumbres populares de predicción meteorológica y observaciones que, en ningún caso, son científicas, ni en cuanto a nomenclatura, clasificación o destino. Pertenecen más a la ciencia popular de los años de experiencia que pasan de padres a hijos y a mis propias observaciones que, para utilización en mi trabajo, he tenido que realizar (*)

Son deducciones de prueba y error por experimentación, sin ninguna otra pretensión que acertar con una predicción localmente fiable y, aunque estoy convencido que cada uno de los profesionales de la fotografía de arquitectura utilizamos una similar, en ningún caso se pretende con esta otra cosa que ayudar a todos aquellos compañeros que la necesiten y no la utilizan por falta de experiencia suficiente.


1.-Con mi cliente y amigo Julián Franco, comprobando en la obra, la certeza de mi predicción del día anterior: 
esa mañana fué de auténtico diluvio en Madrid que, pese a las predicciones oficiales en contra, fuimos
 capaces de acertar por la observación que el día anterior presentaban el tipo de nubes, su 
movimiento y distribución, así como la dirección del viento...; no fué necesario ni tan 
siquiera observar el movimiento del barómetro.


Aunque pueda parecer nimio para un profano, cualquiera que se dedique a esto sabe que esta información es importantísima y, en muchas ocasiones, definitiva para conseguir un buen resultado. Suele ser, lo que claramente marca la diferencia...

Es necesario seleccionar la luz apropiada para expresar cada arquitectura y esto no es posible sin una previa predicción meteorológica apropiada, para nuestra jornada de trabajo de campo.



2.-Este es uno de los barómetros marinos, que utilizo en mi trabajo para la predicción metereológica local...



INTRODUCCIÓN

Cuando, en un pueblo, pregunto a algún agricultor (por lógica, auténticos expertos a nivel local) los cambios en la meteorología que preveen para la próximas jornadas, es generalizado que realicen un gesto antes de contestar: la observación de los elementos que le rodean, con obtención de datos visuales que, tras relacionarlas por experiencia, desemboca en la predicción normalmente mucho más acertada, a nivel local, que las predicciones oficiales por muy cercanas que sean estas.

¿Como podemos obtener nosotros, " observadores urbanitas tecnológicos del siglo XXI", estas experiencias? La respuesta es clara: por la observación del medio en el que vivimos.

¿Acaso no somos los fotógrafos, unos buenos observadores de lo que nos rodea? Pues, apliquemos una de las características necesarias en nuestro trabajo, para poder también realizar una predicción metereológica que nos ayude a mejorarlo.



3.-Estación meteorológica formada por termómetro, higrómetro y barómetro que puede ser utilizada 
como una confirmación más, de los datos obtenidos por el estudio y observación de las nubes, 
el viento y otros elementos, como el comportamiento de ciertas plantas, ante un cambio 
de tiempo a medio y corto plazo.


Si está lloviendo, nos hemos de fijar en el tipo de nube y la dirección de la que estas provienen.

Tras varias observaciones concordantes en los resultados, podremos afirmar que habitualmente, cuando ese tipo de nubes se desplaza en esa dirección, llueve en ese lugar, aunque en ese momento no lo este haciendo. Serán otros elementos de la observación, los que nos confirmarán esta aproximación y nos llegará a cerrar el entorno de error, hasta conseguir una predicción acertada en un altísimo porcentaje; en mi caso suelo rondar cifras del 98%.

¿Qué elementos tenemos en nuestro entorno, que nos puedan ayudar a una predicción metereológica?



Cliquear en la imagen, para ampliar
4.-Este tipo de nubes, adelantan un cambio seguro en el estado actual. Además, en nuestro caso, las distintas agrupaciones en densidad de ellas (1 ), 
indican un aumento del viento (1) y en forma de ráfagas (2) no muy activas, pero si continuas...


1. El viento a nivel de tierra y su dirección.
2. El viento a nivel de nubes y su dirección.

-La forma de los restos de la combustión en la atmósfera, de los aviones a reacción.
-El tipo, color y densidad de las nubes presentes.
-El número de capas en altura que presentan las nubes, el tipo en cada capa y la dirección de desplazamiento de cada una.
-La sucesión de nubes en cuanto a tipo y dirección que se presenta en las jornadas u horas anteriores a la predicción.


Cliquear en la imagen, para ampliar
5.-Estas nubes nos indican un aumento del viento (1 y 2) y además la posibilidad de tormentas en las próximas jornadas (o próximas horas dependiendo 
de la velocidad a la que se desplacen las mismas), al presentarse dos alturas distintas de nubes (3). Anuncian la entrada de una posible borrasca que 
confirmarán en las próximas horas otras nubes y el barómetro; las hojas de algunos tipos de sauces y de los chopos que ante la menor ráfaga de 
viento, se darán la vuelta mostrando su envés más plateado (en ese caso, asegurada la lluvia). Es muy importante conocer los vientos 
locales que confirmarán, en ese lugar, las observaciones que vamos realizando.


-El tono del azul cielo en la jornada propia y anterior a una predicción, así como el del horizonte.

-El color de la iluminación de las nubes, al amanecer, para la jornada de la predicción.
-El color de la iluminación de las nubes, en el atardecer previo de la jornada anterior a la de la predicción.

-El color de la luna y entorno de ella, en la jornada o jornadas anteriores a la predicción.

-El comportamiento de algunos animales en las jornadas previas o en la misma jornada a la predicción.
-El comportamiento de algunas plantas en la jornada anterior, horas previas o en la propia jornada de la predicción.


Cliquear en la imagen, para ampliar
6.-La lectura de esta imagen, nos resume las próximas horas que se avecinan: tras el anuncio del cambio de tiempo en las próximas horas en la cuarta
 imagen aquí publicada, confirmamos las dos alturas de nubes (3 y 4) (llegada de borrasca con lluvia, por la forma con "pelos" de esas nubes); 
indican vientos no fuertes (2) y la posibilidad de que antes de esa presencia, tengamos un tiempo bochornoso y de nieblas altas (1) 
(lo peor para realizar imágenes exteriores de arquitectura).


-El comportamiento del mar (desde costa) en las horas o jornadas previas a la predicción.

-El comportamiento natural de nuestro propio cuerpo en las horas anteriores o jornadas anteriores a la de la predicción.

-El comportamiento del barómetro, a nivel local, en las horas anteriores y jornadas anteriores a la de la predicción.

-El movimiento de las nubes y los vientos a nivel general, facilitados en imágenes en movimiento por el SERVICIO NACIONAL DE METEOROLOGÍA, son útiles para confirmar las consecuencias de nuestra observación natural. Las previsiones generales que proporciona el mencionado Servicio, suelen errar en un porcentaje mucho mayor, de lo que suele ser habitual en estas predicciones populares, como consecuencia de la observación del medio.
¡¡Esta afirmación solo es válida para predicciones metereológicas locales!! .


(*)Como información de divulgación cientifica y educativa, aconsejo
http://www.windows.ucar.edu/spanish.html
http://www.windows.ucar.edu/tour/link=/earth/Atmosphere/clouds/cloud_types.sp.html&edu=elem



PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (1)
PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (2)
PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (3)
PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (4)
PREDICCIÓN METEREOLÓGICA POR LA OBSERVACIÓN DEL MEDIO, aplicada a la fotografía (5)



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HOME/ PÁGINA ÍNDICE  Laeditoradearquitectura Listado de arquitectos (1), autores de proyectos y temas que se publicarán en arquitecturaenimagen en el periodo: Enero 2016- Enero 2017. Ignacio Taberner./ Kenzo Tange Arquitecto/ Architect./ Estella García. Arquitecto/ Rafael Moneo. Arquitecto/ Iñaki Ábalos/ Juan Herreros/ Abalos-Herreros. Arquitectos/ Francisco Jose Dominguez Naranjo. Arquitecto. Architect/ Andres Perea Ortega/ Cristobal Vallhonrat/ Mariano Bayon Alvarez/ Fernando Higueras/ arquitecto/ Luis Rojo de Castro/ Begoña Fernadez Shaw / Lorenzo Alonso/ Arquitecto/ Silvia Sanchez/ Diego García-Setien/ Arquitecto/ Architect/ AMP Arquitectos/ Carlos Ferrater/ Lorenzo Fernandez-Ordoñez/ Miguel Fisac Serna/ Fernado Sanchez-Mora/ Evento/ Santander 2016/ Candidata a Capital Europea de la Cultura/ Eventos /Sara Gonzalez Carcedo/ Josep Benedito Rovira/ GCA arquitectes associats/ Blanca Aleixandre/ Leonardo Oro/ Víctor López Cotelo/ Carlos Puente/ Guillermo Vazquez Consuegra/ Antonio Cruz/ Mar Osorio/Antonio Ortiz/ Paco Naranjo. Arquitecto/ Architect/ Noja (Cantabria)/ Cesar Portela/ Manuel Gallego Jorreto/ Alvaro Siza Vieira/ Frank O. Gehry/ Antonio Luis Martínez Cano/ Architect Arquitecto/ Francisco de Leon Molina/ Jesús Merino Pascual/ Fundación Canal / Mar Osorio/ Santiago García Cortés/ Pedro Fernández Lastra/ Eduardo Cabanas/ Norman Forter/ Architect/ Arata Isozaki/ Arquitecto./Julian Dominguez Huerta/ Pucho Vallejo/ Arquitecto/ Enrique Arruti/ Floren Muruzábal/ Arquitecta/ Alberto Campo Baeza/ Arquitecto/ Architect/ Justicia y Asociados. Arquitectos/ Architects/ Noja/ .Ayuntamiento de Noja/ Vecinos de Noja/ mis vecinos/Cantabria 2016/ Eduardo Ruiz de la Riva/ Beatriz Matos. Alberto del Castillo/ Pedro Fernandez Lastra/mmit. arquitectos/ Agustin Montes Arenas/ Alberto Montes Gaisán/ Agustín Montes Gaisán

viernes, 21 de octubre de 2016

LA TÉCNICA FOTOGRÁFICA: CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (7). Utilización de un móvil como analizador de color para la calibración



En estos días que estoy pasando de vacaciones, se me ha dado el caso de tener que calibrar con cierta exactitud la pantalla de mi portátil ya que en su momento la dejé mal calibrada por razones que no vienen al caso y, como hasta ahora que la he necesitado, no me había acordado de hacerlo.

No tengo aquí analizador de color (*), ni cámara fotográfica profesional, aunque si dispongo de un móvil iPhone 6 y las cartas de calibración que puedo descargar desde este Foro-blog…. Manos a la obra, me he puesto a calibrarlo utilizando mi teléfono como analizador, y lo he conseguido sin problemas.

Lo primero, es buscar una aplicación para tu cámara, que tenga la posibilidad de fijar la temperatura de color para trabajar la imagen. Si ésta, además, tiene la posibilidad de ajustar las dominantes con precisión, como sucede con una cámara profesional, mejor que mejor. 

La aplicación que he utilizado es ProCamera +HDR (4 ó 5 euros).
Esta aplicación es para iPhone y, por lo tanto,  muy precisa en todo aquello que tenga relación con la fotografía y el color. Desconozco si esta aplicación existe para android, aunque he de suponer que existirá una equivalente que tenga estos parámetros de control suficientemente precisos…



Hay que tener mucho cuidado con no confundirse de App,con ese nombre, 
hay muchas pero en nada se parecen a esta



Esta es la pantalla del ProCamera, en su parte de equilibrio de color,en la que se han 
establecido como parámetros básicos los 5000ºK sin dominantes (- 0). Fíjese el lector 
como tras haber fijado los 5000ºK, ahora estamos fijando las dominantes entre 
magenta y verde, dejándolas en neutras. Esto indicaque solo saldrá neutra la 
imagen, si la luz que ilumina nuestra escena tiene 5000ºK exactos y ninguna 
dominante, que es justo lo que queremos de nuestro monitor.



Tras el proceso normal de calibración con el sistema operativo ya explicado en otros capítulos (aquí, como hemos visto, teniendo mucho cuidado con las dominantes; en este portátil se dan mucho y he de suponer que de igual forma en otros), realizamos una foto a nuestra pantalla con la carta (en nuestro caso a la pantalla de este foro con la carta básica) y descubrimos con horror esto:



Fotografía de nuestra pantalla con la carta básica tras la calibración. La sencilla observación nos 
dice que está azulada, pero si nos fijamos la banda azul de la cartaha desaparecido y 
por lo tanto la calibración es muy defectuosa.



Nuestra imagen esta azulina, aunque en apariencia sin verdes ni magentas en exceso. Ello implica que con la simple corrección del punto blanco hasta los 5000ºK, será mas que suficiente (en ocasiones también hay que corregir los verdes o los magentas; es mejor hacer la calibración básica con cuidado, que no luego estar realizado correcciones dobles de ºK y dominantes).

Nuestra pantalla tiene exceso de ºK y por lo tanto hay que bajarla a tanteo bajando un poco los ºK del punto blanco (con el cuadro del calibrador del sistema operativo) y realizando una foto de forma consecutiva hasta dar con el color exacto.



El punto blanco sigue estando demasiado azulado y, por lo tanto, con excesivos  ºK.
La banda azul prácticamente ha desaparecido...



Nuestra carta está aproximadamente correcta: blanco y gris medio neutros y no se aprecian excesivas dominares. La comprobación son las tres 
bandas de color que se aprecian perfectamente (la azul es la más delicada y que rápidamente denotaría una mala calibración pues, 
desaparecería como en la imagen anterior…). Ha de tener en cuenta el lector que esta pantalla es LCD y, por lo tanto, el ángulo
 de visión no es igual en cualquier zona de la pantalla y tampoco su saturación. La carta se ha de valorar mirando justo de 
frenten el centro del la pantalla.



Podemos confirmar las operaciones que hemos realizado con las cartas de más calidad. Claro que para eso o se tiene la impresión IRIS delante, o una buena memoria de color. Siempre hay pistas que nos indican si está bien o mal calibrado, como por ejemplo el fotografiar de nuevo la carta en la pantalla del monitor, con la cámara en 5000ºK y 0 dominantes.



Captura de pantalla del móvil, sobre una imagen de la carta visualizada en mi portátil. Pese a que existen diferencias de saturación, los tonos se
 mantienen correctos (observase los grupos de azules y rojos).
NOTA IMPORTANTE: La calibración de la pantalla del móvil, no afecta a esta captura de pantalla, por lo que la visualización aquí de esta imagen,
 no es exacta a lo apreciado por el usuario en la realidad. 



Comprobamos que resulta ser una calibración suficientemente precisa para este trabajo de urgencia, aunque será en el estudio, donde terminemos 
de calibrar con mucha más precisión, gracias a las impresiones de muestra IRIS y la luz controlada fotomecánica de visionado, junto al monitor.



Con estas simples operaciones, que no me han llevado ni media hora (con un analizador hubiera tardado cinco minutos), mi monitor ha quedado suficientemente calibrado para poder trabajar con él profesionalmente. Y que no le quepa duda a nadie, que yo trabajo profesionalmente con un iPhone 6, cuando no es posible utilizar otra cámara (como es el caso en estas supuestas vacaciones), con resultados asombrosamente buenos aunque, naturalmente, con sus limitaciones. Se ha de consultar la serie, que en su momento realicé sobre el asunto, para poder comprobarlo…



NOTAS IMPORTANTES: Mi portátil es un MacBook Pro que , pese a calificarse así, su pantalla de "Pro" no tiene nada. Resulta correosa de calibrarse incluso a 5000ºK quedan excesivamente cálidos determinados tonos (grises claros) y, sin embargo, el resto de tonos quedan perfectos. Como en ella no se puede hacer una calibración de precisión (no se pueden controlar cada tono o cada color por separado, como en un monitor profesional), suelo hacer una media, dejándola un poco mas fría que los 5000ºK y así compensar en parte sus carencias…Como podréis apreciar, tampoco aquí las cosas son ni perfectas, ni precisas, aunque con el ojo podemos aproximarlo muchísimo…

EL iPHONE HA DE CALIBRARSE. La pantalla del iPhone puede calibrarse también en cuanto a temperatura de color (desconozco si es posible en otras marcas). Por ello ha de tenerse calibrado previamente a 5000ºK, para utilizarlo como analizador, tal y como se ha hecho aquí.



Para calibrar la pantalla del iPhone se ha de acceder por Ajustes-Pantalla y brillo- Night Shift.
Se ha de activar manualmente la posibilidad de calibración y ajustarlo con el analizador, o 
con una cámara fotográfica como se hizo con la pantalla del ordenador. Naturalmente, 
solo se podrá calibrar la temperatura de color, aunque no las dominantes
 verdes o magentas...



(*) LuxMeter Pro A
Existe esta App para el iPhone, que además de ser luxómetro, es analizador de color (supongo que también existirá para Android).
Aunque realmente parece que solo es termocolorímetro (solo mide la temperatura de color, al menos,- en las escalas que nosotros utilizamos en fotografía), puede servir muy bien a nuestros propósitos.

Mide la temperatura de color que emite una luz y, por lo tanto y apoyado en nuestro monitor, puede servir a nuestro propósito. Su precisión no parece muy grande (errores de 350ºK comparado con mi analizador) pero, por 5 euros, no se puede pedir más. Además, algunos  de los analizadores Minolta que he probado, tenían incluso mas diferencias y el dueño ni se había fijado…









CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (1). La luz en el espacio de trabajo
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (2). Cartas y sistemas de control del color para monitores
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (3). La calibración básica del monitor
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (4). El calibrado avanzado del monitor (en construcción)
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (5). La corrección del color en un monitor calibrado 
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (6). El calibrado con otros sistemas de impresión (en construcción)
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (7). Utilización de un móvil como analizados de color para la calibración


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LATÉCNICAFOTOGRÁFICA: CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (5). La corrección del color en un monitor calibrado



Pese a todo, nunca nos hemos de fiar de lo se ve en un monitor. Bien porque hay que ir calibrándolo cada cierto tiempo (la calibración se "gasta"; los fósforos van bajando de rendimiento), bien por avería del propio monitor (en ocasiones, cambian el color ligeramente sin razón aparente), bien por dejadez del usuario, de vez en cuando nos podemos llevar una sorpresa desagradable. Si eres aficionado, puede ser un disgusto caro, pero si eres profesional, puede ser un auténtico desastre con pérdida económica e, incluida, la del cliente...

Entonces, ¿que podemos hacer?
Pues, ni más ni menos, que acostumbrarnos a tres rutinas de seguridad: 
1.- Comprobar la calibración periodicamente con la prueba de impresión. 
2.- Comprobar los ajustes básicos de Photoshop, a diario y antes de ponerse a trabajar. Por razones extrañas, a todo el mundo le cambian de repente y sin aviso...
3.- Confirmar siempre que, el color que estas viendo en pantalla, corresponde con los números que marca la paleta "información" de Photoshop o, en un Mac, el medidor de color digital, presente en el propio sistema operativo (otra de las ventajas para fotografía del Mac; no tienes que tocar el Photoshop para estas y otras tareas importantes).


1.- COMPROBAR LA CALIBRACIÓN, CON LA PRUEBA IRIS, de forma periódica

Se puede hacer una comprobación de seguridad suficiente con la carta básica, comprobando las bandas de color que presentan en su cuadrado central. Particularmente yo comparo, también, el gris medio de una carta fotométrica del 18% de reflexión de Kodak (se venden también, con otras marcas).







Si notara algo raro (el ojo, no está igual de sensible todos los días), rápidamente abro el archivo que corresponde a la prueba iris más avanzada o, al menos la de la carta media (la tengo siempre en el escritorio) y lo comparo con la impresión (todo ello bajo la luz de 5000ºK sin dominantes). Me fijo especialmente en dos grupos de colores difíciles: azules y rojos. Si esto esta bien, toda la calibración lo estará... 



Reproducción realizada solo con pretensiones informativas


No sería mala idea tener la carta de calibración media (con colores) de fondo de pantalla en CMYK y el "Kodak Color separation" siempre en la mesa de trabajo bajo la luz calibrada (por cierto, que el gris de esta carta de Kodak, es un gris medio neutro y, por lo tanto, puede utilizarse para comparar el gris de calibración -menos calidad- en vez de la lámina para fotometría del 18% de reflexión).






2.- COMPROBAR LOS AJUSTES BÁSICOS DE PHOTOSHOP, a diario antes del trabajo 

Aunque pueda parecer absurdo, no conozco a ningún profesional que no tenga que revisarlo de vez en cuando. En más de una ocasión, me he encontrado con que los ajustes que yo he puesto, y que son fundamentales, están absolutamente cambiados por los ajustes originales de fábrica. Probablemente sea algún error mío de manejo, o un error del programa pero, sea lo que sea, puede destrozar un trabajo sin tan siquiera darnos cuenta.

Hay que buscarlos en : Edición-ajustes de color :






3.- COMPROBAR QUE EL COLOR VISIONADO CORRESPONDE CON EL REAL IMPRESO

Si en el monitor percibimos un gris neutro, este se ha de corresponder con lo que se supone que será la mezcla de colores (especialmente en CMYK, impreso). Para ello, hay que configurar la paleta "Información" con, al menos, dos datos: colores en RGB y su equivalencia en CMYK...






... y comprobar que ese color es neutro.

Esto es muy sencillo en RGB, para el caso de ser un color neutro, con el simple hecho de tener los tres colores con igual densidad.  Un color  que visualizamos neutro, al pinchar sobre él con la paleta info, ha de tener necesariamente los tres colores básicos RGB en igual proporción. 

Pero, ¿qué sucede si nuestro color está en CMYK?. ¿Será neutro en la realidad pese a que yo lo veo neutro en el monitor?.  Pues teniendo la equivalencia en RGB, tendremos la seguridad de que lo es, solo si los tres colores en RGB son exactamente iguales (un color neutro en CMYK no tiene todos los colores en la misma densidad y/o proporción).

Y ¿cómo comprobar que el color (el que sea) es igual, impreso en offset, al que yo percibo en el monitor? Pues con el simple hecho de tenerlo ya impreso en offset, con una guía de colores impresa (que visualizaremos bajo la luz de 5000ºK sin dominantes). Por ejemplo:



Pese a que antes las fotomecánicas e imprentas solían regalar a sus clientes, diseñadores, maquetadores o fotógrafos, códigos de colores, 
ahora hay que adquirirlos. Este es un buen libro sobre el asunto.



Una de las cosas mas difíciles de reproducir en cmyk es el azul. Yo tengo marcado la mezcla en la que, a partir de esa linea, el azul sale
 "magentoso" (en CMYK, que no en RGB) y hay que evitarlo por todos los medios con Photoshop en el campo de la arquitectura; un cielo
 "cianoso" o "magentoso" es lo menos natural que existe...



Muchos profesionales de la impresión, hablan de determinados colores, con nombres propios. Esta es una guía de nombres propios de muchos
 colores de uso corriente… y no tan corriente. Teniéndola, siempre sabremos de qué color nos estan hablando o dar nostros las indicaciones
 mencionando con nombre propio su color (no lo recomiendo).



Ni que decir tiene que la guía de Pantone es la mejor y más completa. Aunque, particularmente a mi, me parece excesivamente cara y
 excesivamente precisa para el cómo se trabaja en el mundo donde yo me muevo: la edición de arquitectura internacional. Con todo y
 eso, me parece útil el tenerla... Naturalmente, se utiliza de la misma manera que en los otros casos.



Nota importante: Para calibración de precisión, ha de utilizarse como luz de visionado de pruebas una luz de amplio espectro. Para eso nada como las lámparas fluorescentes mencionadas en el capítulo primero y que se utilizan para el visionado en todas las empresas de fotomecánica e impresión offset.



CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (1). La luz en el espacio de trabajo
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (2). Cartas y sistemas de control del color para monitores
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (3). La calibración básica del monitor

CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (4). El calibrado avanzado del monitor (en construcción)
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (5). La corrección del color en un monitor calibrado 
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (6). El calibrado con otros sistemas de impresión (en construcción)
CALIBRACIÓN FÁCIL DE MONITORES, para uso profesional (7). Utilización de un móvil como analizados de color para la calibración



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