viernes, 30 de noviembre de 2007

(III) "RUIDO CERO" en fotografía digital, sin ningún programa

Todas las imágenes y textos de este artículo, están protegidas por La Ley de Propiedad Intelectual, habiéndose complementado los registros y requisitos legales. Copyright 2007 de Javier Azurmendi (Madrid). Todos los derechos reservados.



- (I)"Ruido cero", en fotografía digital sin ningún programa
- (II) "Ruido cero", en fotografía digital, sin ningún programa



(III) "RUIDO CERO", en fotografía digital sin ningún programa

Una vez estudiado y explicado de forma somera el proceso general del sistema, estudiaremos desde esta tercera parte, casos mas complejos (y ricos en resultados) paso a paso y con profusión de ideas e imágenes...Un sistema tan variado y rico en resultados, no se puede presentar solamente como sistema de eliminación de ruido de luminancia.


Veremos como una buena aplicación del mismo, es capaz de eliminar, incluso y de forma indirecta, el ruido de color (también fácilmente eliminable con cualquier programa -incluido el propio Photoshop-), ampliar el rango dinámico solo en una parte de la escala tonal (a voluntad), solucionar (o evitar) la posible bajada de calidad que "el derecheo"(*) excesivo produce en numerosas ocasiones (no podemos trabajar en la toma de campo, con precisas escalas graficas), en algunos tonos altos de nuestras imágenes......

La desaparición (o con muy dificil recuperación ) que en ocasiones se produce en parte de los sutiles tonos fríos (por ejemplo) por el derecheo, no representa ningún inconveniente con este sistema ya que, se basa en una exposición correcta para las altas luces, sin necesidad de "derecheo" (aunque, naturalmente, también puede ser realizado de forma voluntaria con muy buenos resultados)

Haciendo una comparación con los sistemas argénticos tradicionales, podríamos denominarlo como "revelado a varios baños, con efecto "tampón" en aquellos tonos deseados"....

¡¡Todo un lujo manual (pero automatizable), en la era digital!!








Cliquear sobre la imagen, para ampliar

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(*) (sobreexponer la imagen digital para obtener una mas amplia escala tonal)



...en construcción...

miércoles, 21 de noviembre de 2007

noticia: ARCHIVO FOTOGRÁFICO DE ARQUITECTURA



Sede de Google en Madrid

Solo comentar, que he empezado a colgar mi archivo fotográfico de arquitectura...

Con muchos miles de imágenes de los últimos 35 años de arquitectura española, creo que no puede quedar limitado a las estanterías de mi estudio, a las publicaciones especializadas o ser conocido, únicamente, por unos pocos especialistas y profesionales de la edición.
Son ya once años desde que empece a su digitalización y aunque aun falta mucho para ser completado, creo que es el momento de empezar a colgarlo haciéndolo publico para todos los sectores interesados.
Nunca he tenido Web, ni he tenido interés en ello pero, no quiero que todo el trabajo de estos años quede en el anonimato o en la simplicidad de identificarlo, por los reportajes publicados de arquitectos muy conocidos; los demás (y lo demás) también existen y tienen interes...

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javier azurmendi. Noviembre 2007

martes, 13 de noviembre de 2007

(II) RAFAEL MONEO. Ampliación Museo del Prado

(2) LISTADO DE ARQUITECTOS, autores de proyectos, que se publicarán en arquitecturaenimagen en el periodo: Diciembre 2007-Enero 2008. Rafael Moneo. Arquitecto/ Andres Perea Ortega/ Mariano Bayon Alvarez/ Luis Rojo/ Begoña Fernadez Show / Sivia Sanchez/ Diego García-Setien/ Lorenzo Fernandez-Ordonez/ Miguel Fisac Serna/ Fernado Sanchez-Mora/ Sara Gonzalez Carcedo/ Blanca Aleixandre/ Leonardo Oro/ Victor Lopez Cotelo/ Carlos Puente/ Guillermo Vazquez Consuegra/ Antonio Cruz/ Antonio Ortiz/ Cesar Portela/ Manuel Gallego Jorreto/ Alvaro Siza Vieira/ Frank O. Gehry Arquitecto/ Arata Isozaki Arquitecto
Todas las imágenes, dibujos y textos de este artículo, están protegidas por La Ley de Propiedad Intelectual, habiéndose complementado los registros y requisitos legales. Copyright 2007 de Javier Azurmendi (Madrid). Todos los derechos reservados.




(I) RAFAEL MONEO. Ampliación del Museo del Prado




Resulta atrevido, según todas las opiniones recibidas, mis pretensiones de enseñar en directo el nacimiento de un reportaje de cierta entidad, como el que presento; resulta sorprendente y característico de este país el miedo atroz a la investigación, ¡cuanto más en público…!

El secretismo y el diálogo perpetuo solo con uno mismo, tiene como consecuencia irremediable, el estancamiento, la apatía, el aburrimiento y el nacimiento de ideas “muertas".
He de advertir aquí, que yo no tendré ningún rubor ni preocupación especial si, con esto, puedo llegar a explicar y hacer entender mi trabajo: la imagen de arquitectura.

A la hora de enfrentarnos a una arquitectura nunca se repiten las mismas circunstancias.
Cada arquitectura es única en su problemática, para ser poder ser contada y expresada en imágenes.

Me ha sorprendido encontrarme con un “ruido” pertinaz en todas y cada una de las imágenes que pretendía plasmar: la luz ( (I) Rafael Moneo. Ampliación Museo del Prado )

Resulta curioso comprobar como la luz descontrolada en forma de reflejos, se transforma en "ruido" transformando el valor de los espacios, su direccionalidad ; los objetos y sus dimensiones; su expresividad y función como elemento integrante en la obra.

Es tal su fuerza en esta obra, que es capaz de distorsionar las fugas, esconder los argumentos y confundir al espectador que observa la imagen. La luz no controlada, es nuestro principal enemigo para poder fotografiar con calidad esta obra…

He aquí, mis primeras correcciones a las imágenes "intuitivas" realizadas en la primera parte, según el proceso ya explicado ( " Fco. Javier Sáenz de Oiza. La serie fotográfica en la imagen de arquitectura").







sábado, 10 de noviembre de 2007

( y IV) FCO. JAVIER SÁENZ DE OIZA. La serie fotográfica en la arquitectura

(2) LISTADO DE ARQUITECTOS, autores de proyectos, que se publicarán en arquitecturaenimagen en el periodo: Diciembre 2007-Enero 2008. Rafael Moneo. Arquitecto/ Andres Perea Ortega/ Mariano Bayon Alvarez/ Luis Rojo/ Begoña Fernadez Show / Sivia Sanchez/ Diego García-Setien/ Lorenzo Fernandez-Ordonez/ Miguel Fisac Serna/ Fernado Sanchez-Mora/ Sara Gonzalez Carcedo/ Blanca Aleixandre/ Leonardo Oro/ Victor Lopez Cotelo/ Carlos Puente/ Guillermo Vazquez Consuegra/ Antonio Cruz/ Antonio Ortiz/ Cesar Portela/ Manuel Gallego Jorreto/ Alvaro Siza Vieira/ Frank O. Gehry Arquitecto/ Arata Isozaki Arquitecto
Todas las imágenes y textos de este artículo, están protegidas por La Ley de Propiedad Intelectual, habiéndose complementado los registros y requisitos legales. Copyright 2007 de Javier Azurmendi (Madrid). Todos los derechos reservados.Las reproducciones de las fotos y libros tienen Copyright de sus titulares.



(I) Fco. Javier Sáenz de Oiza
(II) Fco. Javier Sáenz de Oiza
(III) Fco. Javier Sáenz de Oiza

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Se decide montar una serie organizada simbólicamente en espiral (serie Espacio-Temporal) que aglutina a otras mas pequeñas ( series Hecho-Temporales ) formadas por las imágenes 5/6/7 y 10/11/12/13. “Curiosamente”, la planta del edificio tiene un desarrollo en espira…


La lectura se desarrolla de izquierda a derecha y de arriba para abajo, cual si fuera un texto; son formas habituales en la organización de mis series fotográficas...(*)



Además de la lectura general de la serie, he de insistir en que cada una de estas imágenes, por separado, son suficientemente expresivas pero, en ningún caso, lo suficiente como para superar la información y experiencia que nos genera la serie y sus distintos resúmenes presentados.



Cabe destacar, que el edificio al completo no se percibe hasta el final, relatándose los condicionantes externos y su relación con la obra, incluso, antes de enseñarla; tal es, en mi opinión, la influencia decisiva de estos en el diseño de la misma.
La presencia de la autopista que lo rodea, queda plenamente reflejado en las potentes imágenes finales.

Técnicamente, ha de observarse que existen pequeñas variaciones en el color, debido a estar realizado, en distintos días y horarios durante los meses de Julio y Agosto que, en ningún caso, estos estan reflejados en el orden de la serie).
Madrid, en esas épocas es un "mar de contaminación y calimas" difícilmente controlables, que influyen de forma muy notoria en la trascripción del color.

Finalmente, fue realizado en diapositiva color Ektachrome 64.

Para el control del color, se utilizo un analizador de color MINOLTA Color meter III con el espectro completo de filtros LB (para equilibrar la temperatura de color) y CC de gelatina, para equilibrar las posibles dominantes existentes.

Las tomas fueron realizadas con Hasselblad 2000 FC y SWC, con ópticas Carl Zeiss (con obturador central) Distagon 50mm, Plannar 80mm, Sonnar 150mm, Tessar 250, Biogon 38mm y, en ningún caso fue corregida la perspectiva en la toma o en laboratorio (duplicado, repruducción y manipulación....)


El escaneo fue realizado para la edición, con Imacon, trabajado de forma estándar, a 3200 p.p.p. y reducido, con posterioridad, a los necesarios tamaños de publicación.


Javier Azurmendi
Noviembre 2007

(I) Fco. Javier Sáenz de Oiza
(II) Fco. Javier Sáenz de Oiza
(III) Fco. Javier Sáenz de Oiza

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miércoles, 7 de noviembre de 2007

(I) DUPLICADO, REPRODUCCION Y MANIPULACION de transparencias "mediano" y "gran formato"

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...en construcción...

jueves, 1 de noviembre de 2007

(II) "RUIDO CERO" en fotografía digital, sin ningún programa.

Todas las imágenes, dibujos y textos de este artículo, están protegidas por La Ley de Propiedad Intelectual, habiéndose complementado los registros y requisitos legales. Copyright 2007 de Javier Azurmendi (Madrid). Todos los derechos reservados.


(I) "RUIDO CERO" en fotografía digital sin ningún programa
(III) "RUIDO CERO" en forografía digital, sin ningún programa


(II) "RUIDO CERO" en fotografía digital, sin ningún programa "antirruido" y de manera totalmente automatizáble.
Veamos otros ejemplos mas complejos, donde el sistema funciona a la perfección:

Esta imagen fue tratada con una separación del componente gris "a medida" (solo tonos muy oscuros y negros) y aumento del contraste en la máscara rápida y, por lo tanto, de la selección de luminancia del canal K.

No se realizaron selecciones parciales en la imagen, ni "tapados" ,que no fueran los automáticos realizados por las operaciones ya explicadas.


y utilizando, de forma fuerte, la máscara de enfoque



Y, aquí, los correspondientes fragmentos de la imagen sin tratar, donde el ruido se hace mas visible al utilizar, también, máscara de enfoque.



La mejora ha sido tan sorprendente, que parece se hubiera utilizado iluminación de apoyo...


(I) "RUIDO CERO" en fotografía digital sin ningún programa
(III) "RUIDO CERO" en forografía digital, sin ningún programa

Javier azurmendi Noviembre 2007
Fin de la segunda parte









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